演而优则编，影视圈主创界线日渐模糊？ | 调查( 三 )
从不具名的枪手到能拥有署名权的编剧 ， 这条荆棘密布的成名路 ， 能坚持下来的寥寥 。 在行业灰色链条和影视寒冬的双重重压下 ， 不少人在中途放弃改行 。
编剧的有苦难言 ， 还在于投资方的“一言堂” 。 若遇到外行指导内行 ， 时间就会都花在内耗上 ， 推进效率极低 。
欠薪、署名权、创作过程备受干扰导致项目黄了……这些侵犯编剧切身利益的现象 ， 目前要想彻底整治——难 。 美国有编剧工会保障编剧权益 ， 韩国始终遵从“编剧最大”的原则 。 我国尽管有2011年成立的电视剧编剧工作委员会 ， 但因入会门槛较高 ， 只能保障一部分编剧 。 更多人还是单打独斗或是通过社交平台借助舆论力量抱团维权 ， 可此举收效甚微 。
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另外 ， 不规律的工作生活作息导致身体亮红灯；边写边拍的赶工模式下 ， 被限制人身自由的“封闭式创作”；投资方、制片方、导演、演员出于各自立场乱改剧本 ， 呈现出一部四不像作品 ， 编剧成了“背锅侠”；剧本中心制践行难度大；税收风波把编剧推向生死边缘……这些都是编剧圈沉疴的冰山一角 。
本月初 ， 在2019爱奇艺世界大会上 ， 爱奇艺CEO龚宇一番关于编剧收入低的生存现状言论 ， 引起广大编剧关注 。 这意味着视频平台开始思考如何打造良性发展的编剧生态圈 ， 对这个“弱势群体”无疑是个利好信号 。 但后续如何 ， 还有待观望 。
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