日本动画批量引进，还真不是因为挣钱了？( 五 ) 《航海王之黄

不要随便给对方提建议

凤仪娱乐每年引进日本动画的工作都是很早就介入的， “基本上每年日本人开始决定做下一部的时候大家就会谈了” ，程育海说，最开始，他还给日本方针对电影内容方面提过一些建议，但是后来就意识到一个问题，他们提出的建议，并不是好建议。因为随着对《哆啦A梦》做的时间越来越长，程育海对这个品牌就越来越理解，就越来越不敢轻易提建议了。以前之所以敢提建议是因为自己对这个品牌的理解没有那么深入，以为自己是对的， “你跟日本人工作久了会发现，他们可能在那儿都工作四十年了，有些建议可能他年轻的时候全提过，他就会给你解释为什么‘哆啦A梦’不能这样。比如说我想做一部把‘哆啦A梦’放到中国长城的故事，肯定中国观众会喜欢嘛，但是你不能随便提这种建议。 ”

■ 启发

院线认为需要时间来寻找受众

保利影城李经理表示，目前国内上映的日本动画电影基本都是动画系列的剧场版或者带有很强IP属性的片子，比如《哆啦A梦》、《名侦探柯南》的剧场版，宫崎骏之前的一些经典老片《龙猫》《千与千寻》等，这些片子在国内还是有一批固定观众群的，片方在宣发的时候最好能够找到适合的档期，寻找到他们的目标受众。但是也会有一些影片由于定档和上映间隔时间较短，令片方没有足够时间精力投入，这样就很难通过合理的宣发活动将电影形象传递给受众，这也导致了影院对影片市场前景不看好，给予较低的排片占比，像是2018年的《黑子的篮球：终极一战》和2016年的《龙珠Z：复活的弗利萨》，算是不错的IP ，但几乎没有什么宣传，票房也就相对很低。而像今年引进的《朝花夕誓》《企鹅公路》《魔神Z》这种本身就太过小众的片子，片方也很难做宣传，确实不好卖，在排片上也不占优势。

质量高的文艺动画片也会卖座