剧版《三体》被传开拍：一个超级IP的十年“荒诞”实验？( 四 ) 文|胡洋如果

“水滴的速度已经超过了第三宇宙速度的十倍，它沿途猛烈撞击着碎片，被撞击的碎片再次熔化并高速飞溅，与其他碎片产生了次级撞击，在水滴后面形成了灿烂的尾迹。尾迹最初像一颗怒发冲冠的彗星，但很快拉长，变成一条上万公里长的银光巨龙……被龙头穿透的一艘艘战舰，在龙体中部爆炸开来……三十分钟后，灿烂的巨龙仍在飞翔……这时，金属云团中已没有一艘战舰存在。 ”

这样极具想象力和视觉化的物理形成，是阻碍大多数导演进入“科幻世界”的一道门槛。《流浪地球》导演郭帆曾在接受媒体采访时，就表示拍摄《流浪地球》最大的困难就在于前期对原著的消化和视觉呈现问题上。

他提到，自己与团队仅仅在做实景布景这块，就耗费4年时间，置景面积达到10万平方米。后期，投资方北京文化与吴京本人，也都在原先的制作成本上不断加大投资，最终成本达到3.2亿。由此可见，团队以及导演对该作品的个人化影响力。

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回到《三体》问题上来，游族影视从2009年宣布将打造影版《三体》之后，对外界宣布的御用导演便是张番番。但就其过往作品来看，不仅与科幻题材毫不相干，就连早期执导的多部作品，如《密室之不可靠岸》、《密室之不可告人》、《信箱》等较多部作品，皆在豆瓣及格线以下。仅有的两部高分之作《不能失去你》、《天使不寂寞》豆瓣打分人数也仅有二三百余人，不具有公众影响力和信服力。

现如今，剧版《三体》开拍在即，游族影业却并未对外宣传。想必与之前的影版《三体》频频“跳档”脱不了关系。目前公众已知的新闻，还是几年前游族影视在宣布即将开发《三体》电视剧时，任命的杨文军导演（《扶摇》导演）。但无论是从新闻时效性，还是杨文军的个人履历来看，显然都不是最合适的人选。