周杰伦《范特西》：世纪之交的流行文化奇迹( 四 )
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这张专辑和他后来的作品横向对比 ， 虽然奠定了周氏R&B的风格 ， 却多少还透着初出茅庐的青涩 。 如果说《Jay》时期的周杰伦多少还因为不谙市场而自我得不够彻底的话 ， 《范特西》时期的周杰伦灵感迸发到难以置信的程度 ， 和他天马行空的鬼才团队一起 ， 创造了一张传世经典 。
从流行音乐的角度看 ， 《范特西》在艺术上的成就面面俱到 ， 各方面都是一张神专 。
《范特西》的概念
从专辑的写作题材上看 ， 专辑没有被嵌套在华语商业情歌翻来覆去的情感纠缠里 ， 而是充满诗意的想象与对现实的关怀 。 《爸 ， 我回来了》批判家庭暴力 ， 《忍者》画面切到日本文化之中 ， 《威廉古堡》描绘哥特古堡的暗黑美学……即便写情歌 ， 也是《爱在西元前》、《上海一九四三》那样超越时空的浪漫 。 最大的功臣自然是方文山 ， 他贡献了专辑中词藻最为华丽最具想象力的作品 ， 他也最善于在想象中描绘那些画面感强烈的场景细节 。 而两首徐若瑄填词的歌曲 ， 《简单爱》和《开不了口》则透着可爱的青春气息 ， 中和了专辑的严肃色彩 ， 呈现出更为感性的侧面 。
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我倾向于认为《范特西》是一张概念专辑 。 尽管专辑在宣传的时候并没有着重突出这一点 。 整张专辑肆意穿梭在时间与空间的各个角落之中 ， 各种色彩如万花筒一般呈现 。 因此在聆听的过程中 ， 你脑海中的感知边界会不断地被拓宽 ， 就像随着音乐踏入了一个个场景之中 ， 如同环游世界 。 这也暗合了专辑的主题——fantasy ， 在一幕幕幻想之中 ， 让意识自由放飞 。
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