这部韩国犯罪新片，爽爆！( 三 )
如朴赞郁2000年的经典影片《共同警备区》 ， 片名本身 ， 就是具有强烈韩国标识的命题空间 ， 片中沿「板门店边界」这「一线」延伸的地理景深 ， 在极强的戏剧力量中 ， 从警备区双方士兵的情感与冲突中以小见大 ， 让同根同源的朝韩两国既水乳交融又泾渭分明 。
这种承载政治与历史渊源的空间运用 ， 同李沧东《燃烧》中映照韩国底层青年精神荒漠的地标建筑南山首尔塔一样 ， 都是具有强烈辨识度的光影空间 。
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《共同警备区》中的板门店边界
《恶人传》则构筑了一个丰富而典型的韩国犯罪片空间 。
其中的元素 ， 恰与毛永盛在《迷失的夜晚》中对韩式犯罪片风味的精准吸纳几乎一致 。 杂草丛生的高架桥底、荒僻肮脏的养狗场、简陋局促的年糕店、铁网缠布的游戏厅……
《恶人传》通过这些风致明确的场景 ， 同欧美犯罪片中寂冷的雪原、荒凉的公路、阴郁的树丛湖泊等天生带有死亡气质的空间区分开来（参见乔尔·科恩《冰血暴》、科恩兄弟《老无所依》、詹姆斯·瓦特金斯《伊甸湖》等片） 。 而韩国犯罪片中的空间 ， 本身具有可感知的生活温度 ， 变态杀意的渗入才使其令人倍感惊悚 。
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