古天乐和香港烂片，都底是谁绑架了谁？( 四 )

2025-12-29

想必，古天乐的原因也很相似，毕竟他现在不仅是演员，还是影视公司的老板，必然希望能做出更多好作品，而且在电影成型上映前，没人能直接定义它的好坏。

50岁的古天乐需要转型

现在百分之八十的香港电影都是一流的演员+二流的故事+三流的叙事框架。而这一流的演员，换来换去都是同一拨人，香港电影想枯木逢春，不能一味地讲警匪黑帮片拍成一万种可能，而是培养新人。

可新人的培养不是一朝一夕能完成，还要靠机遇。对于古天乐个人来说，与其耗费力气消费自己，不如爱惜羽毛，寻求转型。红姐惠英红就是个不错的例子，从金马影后到无名配角再到拿奖常客，几十年间她几经浮沉，却从未放弃表演，香港电影风光不再，她却能绝处逢生。

有人说，古天乐和香港电影绑在一起太久了，或许有一天当他走出藩篱会有别样风光，但其实，他不用走出香港电影，只用走出自己长久以来的戏路和风格。

试想一下，观众二十年来看多了商业警匪片中的古仔，就算偶尔不是演警察或者黑老大，也会因为故事性牺牲掉角色的光芒，情节永远高于主题。

如果古天乐合作的导演不再是王晶、邱礼涛、陈木胜、林德陆这样擅长商业警匪片的导演，而是和陈可辛、许鞍华、徐克、王家卫等风格各不相同的导演合作呢？

首先形象上一定会更加多样化，在徐克的武侠江湖里做侠客；在许鞍华的传记电影中做革命者；在王家卫稍显怪诞文艺的光影世界里，探寻人生。如果有一天真的能看到如此精彩的古仔，香港电影怎么样都算末日余晖吧！

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