在现实中伪坚强，在日剧里真崩溃( 四 ) 图1

野木亚纪子发现，电视剧对爱情故事的解读有两极分化的趋势，一些作品被过分标签为纯爱作品。可是，为什么一定是恋爱故事呢？野木亚纪子更愿意把自己的作品称作「人类电视剧」，是一部讲述普通到没有特质的人群与他人产生摩擦、和解的电视剧。

戏剧冲突处理的好坏决定着影视作品的生命力，激烈、具有悬念的情节会极大地诱发观众的观看欲。增强冲突，一种做法是像《非自然死亡》、《胜者即是正义》等一类职业剧着重关注具有戏剧性身份的人群，例如警察、医生、律师等。将感情戏压到最低，把职业现状和从业理念讲述出来，足以填饱观众的好奇心。另一种做法是挑选当下最具有冲突性的议题，例如跨性别者的生存现状、城市留守儿童的教育问题都能够在日剧中一一找到对应。

相比一般电视剧乐于展示的冲突，「人类电视剧」更强调共性。观众往往难以从中梳理出一条有开头、高潮、结尾的清晰故事线，它更倾向于让观众从主角的视角，观察某一块人生碎片，以及参与到他生命中的各个人物。不论从哪一集介入，都可以找到与自己的生活相似的轨迹。正因如此，许多剧迷认为它具有对日常生活的「窥视感」。观众一边嚷嚷着「剧情好慢」，一边又会被其中琐碎的片段击中——这不就是我的生活吗？

《无法成为野兽的我们》中的深海晶和大岛凪很相似，同样是一个「便利贴女孩」，总是在职场中无限压缩自己，迎合他人。在野田亚纪子看来，深海晶这样的女孩是最平凡的职业女性的代表，在她们身上找不到任何扣人心弦的故事，因为过分普通和被职场长期损耗，她们失去了大声说话的能力，却是具有强大「普通力」的个体，最值得被书写。

「对于生活在现代社会的人来说，最需要的力量是什么？攻击力、守备力等，有时候还有更普遍的东西，比如统率力、忍耐力等等。但是，我还是想硬着头皮推行『普通力』。」日本静冈经济研究所的主任研究员长村敏孝曾在个人文章里写道。在他看来，普通力绝不是平庸的力量，而是让凡事都能普通地进行，与人能够普通地交流的能力。拥有「普通力」是不易的，这个时代存在道德、社交礼仪的束缚，身而为人的拙朴品质，在被驯服的过程中消磨掉了。「所以最近啊，比起『那个人有个性』，可能说『那个人有普通力』更能称赞他。」长村敏孝说。