《日日夜夜》：一个煤老板的发家史( 三 ) 图1

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或许导演为了凸显这种非常纠结的情感，因此让演员带来了这种非常木讷的表演风格。或许导演是为了将开始时候的和谐与后来的纠结有所区分。因此除去女主的戏份有一种很柔和的表演之外，剩余部分都显得没有生气。或许导演有着这样的想法，但是整个剧情来说却没有太多的亮点。

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全片虽然讲述了一个赎罪的故事，但是很容易被人理解为一个国内煤老板的发家史。导演极力想渲染这种文艺的气息，但是很多的时候却忽略了金钱带给人的那种压迫力。一个在穷困时期可以突破道德人伦的人，在自己有了钱以后，大概率不会变的依旧那么儒雅。金钱带给人的改变，或许导演没有真正感悟。而将本故事的内核放在一个煤老板身上，显然有点说不过去了。因为男主成为这样的人的概率太低了。用个例来体现一种普遍的道理显然是没有说服力的。因为有时候，人性远比煤要黑的多。

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当然为人诟病的不止这些，本片一个在三十分钟内就能讲完的故事，硬生生的被拉伸到一个半小时。这是我们不喜欢看到的。讲故事说明白是基础，而硬生生的用一种自认为很文艺的手法来处理，这显然很不咋地。对于这种摄影风格我们还是喜欢的。但是用在这样绵长且单薄的故事上，显然有一种被糟蹋了的感觉。近两年我们最熟知的固定镜头作品莫过于蔡成杰的《北方一片苍茫》。之所以那部作品能取得成就的原因，无外乎固定镜头加分了，其次的基础就是本身故事质量过硬。