一线丨专访《小欢喜》制片人：选小演员只看演技，名气没任何意义( 七 ) 图1

《一线》：演员的阵容是启用了一众戏骨级演员搭配新生代，之前很多生活剧都是这样的做法，这是行业现在找到的生活剧的突破口吗？

徐晓鸥：别的戏我不太好评论，但就从《小欢喜》来说，就是纯粹按照年龄来的。他们父母就应该是这个年纪，比如40多岁，孩子们就应该是18岁。就是按照这个年龄段来选的演员，倒不是说刻意，它本身的人物就是这么个人物，我们只是按照这年龄来选对应的演员。从戏量来说，家庭里的大人和孩子，都差不多是五五开的戏量。

《一线》：之后再做现实主义题材创作，演员搭配也是会根据戏的题材走，不会设限吗？

徐晓鸥：是的不设限，还是和戏的类型、故事表达有关系。不纯粹说，市场需要这样搭配，你就一定要这样。不是这样的，市场反馈是一个参考，当然也不是说，市场怎么说我根本无所谓，但最终还是要回归到创作的本心上去。比如一个老人的故事，他自然主角就是老人。你是年轻人的故事，当然就是年轻人。

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“中年故事”容易变爆款？不认同“容易”这个说法

《一线》：今年暑期档出现了不少教育题材，觉得是怎么催生了教育题材热，是偶然还是必然？

徐晓鸥：教育题材本质是家庭伦理剧、家庭剧或生活剧。从大的题材来说，它的切口是教育切口，有些看上去是教育切口，但真正讲的不是教育的事，只是从这个点切入，讲的和教育也没多大关系。这些都没对错，只是大家选择的创作方向不一样。我觉得是必然吧。教育本身就是家庭里一个很大的主题，还是会找到这些以教育为切口的创作方向。