涉案剧类型越多好剧越少？圈内人剖析原因( 四 ) 涉案|观众|类型|创作|集数

　　戴莹接受新京报专访时表示， “什么时候能做，做到哪一步，做到什么样，风向非常重要。但我认为就当下涉案剧的开发而言，不是尺度限制了我们，而是本身的创作能力限制了我们。像《破冰行动》《无证之罪》这样的剧，核心价值和灵魂人物都是能让观众产生共鸣的。因此我觉得涉案剧创作难度的核心是剧本创作。 ”戴莹说，人性的善与恶是影视剧永远需要探讨的话题，但创作者应当肩负起把价值观引导向人性温暖一面的责任。

　　在傅东育看来，涉案剧的创作，现阶段最大的难点是创作者本身的“手艺问题” 。 “一部剧，在故事的编造上、在人物的塑造上、在片子的节奏掌控上、在影调的运用上……所有这些方面，我们是不是做得足够类型化，能不能让大家在看剧的时候被吸引进去，会不会让观众看剧时觉得真实度是符合预期的？在这些创作的专业性方面，目前我们跟美剧、韩剧比，还是比较弱的，需要做很多功课的。如果大家把很多创作上手艺不够好的问题都归咎于外因，我觉得是跑偏了。 ”傅东育从2004年拍摄《生死卧底》，到2010年拍《国门英雄》，一直到今年的《破冰行动》，几部涉案剧的创作都没有在规则方面遇到过障碍。当然，有一些大家对公安侦破案件手法的展现程度，以及对某些镜头血腥暴力是否适度的探讨，他愿意接受。 “涉案剧面对的是所有观众，包括老人、孩子、年轻人，这是创作者需要考虑的。那些血腥和暴力就一定代表收视率吗？不见得，还是要看你的故事说得好不好，而不是靠这些来寻求刺激。其实《破冰行动》在拍摄的时候，有一部分更惨烈，更血腥的镜头，最后并没有在剧集里呈现，现在看起来没有损失什么。 ‘黄赌毒’这种事情，大多数普通百姓是不大接触的，涉案剧采用一种什么样的方式来展现，是善意还是恶意，是批判的还是寻找刺激的？美国的影视剧是有着严格的分级制度的，但核心思想大多是主旋律的，代表着美国的价值观。重要的是看创作者是审美还是审丑，在这个意义上没有什么可讨论的。所以每每谈到这些问题就归咎为尺度，我觉得太简单粗暴了。尺度问题不是我的困惑，我的困惑是面对涉案剧这个类型，如何在专业性、类型化上面做得更好。 ”

　　采写/新京报采访人员杨莲洁张赫

　　本版数据统计/新京报采访人员张赫汤子帅新京报制图许骁