预定年度最佳！吴青峰新专辑像是召唤苏打绿集结的号角( 二 )
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《译梦机》尽管怪异 ， 但却是近十年来最精彩的专辑开头曲之一 。 它用一轨类似Fender Rhodes的电钢琴音色营造出了“编译机”的意象 ， 并逐渐渲染出整张专辑半梦半醒的世界风貌 。 一首好的开头曲往往能起到设定整张专辑的世界观 ， 令听众进入歌者的精神的功能（例如华晨宇《Why Nobody Fights》） ， 这对于一张并非典型的流行专辑而言尤为重要 ， 否则听者就无法放下唯旋律是从的思维模式来好好地进入专辑 。 《译梦机》通过简洁的人声、电钢琴和采样实现了极高的完成度 ， 可以说是一首直接放进Pink Floyd的《月之暗面》也毫不逊色的艺术歌曲 。 而《Outsider》则在专辑的结尾以一些重合的内容与《译梦机》形成了呼应 ， 但此时青峰的演绎并不像开头时那样仿佛飘在天上和梦中 ， 而是用更低沉平实的语气营造出“回到现实世界”的感受 。 在这首由苏打绿吉他手家凯作曲的歌曲（也是全专唯一采用了传统乐队编制的歌曲）的最后 ， 青峰说“谢谢你等我 ， 我回家了 。 ”整张专辑旋而止于这句他对另一个自己（苏打绿）的告白 。
尽管专辑的名称叫做《太空人》 ， 但整张专辑中渗透着的主题显然还包括“梦境”“记忆”和“语言” ， 几乎12首歌都包含着努力的自我探索 ， 当你听完这张唱片才会明白太空所指的 ， 是一个人深邃的心灵世界 。 专辑丰富的主题和音乐元素令它听起来毫不费力 ， 在大多数歌曲中不需要照顾到乐队配置 ， 也给了青峰更多施展的自由 。 不过 ， 作为一个在华语乐坛中旋律能力近乎顶级的创作者 ， 青峰在这张专辑中并没有给出太多惊喜 。 当然 ， 专辑中只要是他愿意写得好听的歌曲 ， 必然还是好听的 ， 只是像早期《小情歌》《无与伦比的美丽》乃至《蓝眼睛》那样天才般的旋律在《太空人》中有些欠奉 。 主打抒情歌之一的《太空人》以及《水仙花之死》这两首歌副歌第一句的旋律还和曹格《天使忌妒的生活》以及碧梨《Bad Guy》有些许雷同 ， 而整首《水仙花之死》由于采用了类似的录音方法和演唱技巧 ， 目前已经被很多人指出气质上很像《Bad Guy》 ， 当然这还是属于合理相似的范畴 。 不过青峰在旋律上的细微退步 ， 其实是整个流行音乐行业的一种困境——独特而美好的旋律已经不再是一座富矿 ， 创作者行走在狭窄的山路 ， 一不小心就会滑落到“口水”或“难听”的深渊中去 ， 即使是最好的创作者也是一样 。
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