动画片：民族风引领创作时尚( 三 ) 哪吒|中国|动画|作品|大圣

　　再比如，不害人或利他，大多数人一般都能做到。但在利己和利他之间选择利他，就很难能可贵，而要舍弃自己的生命去利他，更是难上加难。《西游记之大圣归来》中江流儿为保护傻丫头、帮助大圣，孙大圣、猪八戒为了拯救江流儿和傻丫头，都屡次犯险，创作者并没有给出充足的世俗理由和叙事逻辑，因为这些在中国传统文化看来就是天然的责任担当。《大鱼海棠》的重要隐喻是人与动物之间存在着相互转化的因果关系，人善待动物就是善待自己：鲲做人时椿是鱼，鲲毫不犹豫地舍弃自己的生命救椿；当椿转化为人型，鲲变成了鱼，椿又拼尽一切救鲲。这种设置也能在中国传统文化中找到依据——天人合一的理论认为，人不是独立的存在，而是众生形态之一。

　　在现实面前不服输、勇于超越自己的精神，也是传统文化题材动画作品力求传达的理念。《大禹治水》讲述的是一个关于追梦与成长的故事：少年大禹在非议中扛起治水重任，并努力接近自己的梦想，最终成功治水的同时，也完成了自我的成长。他的实践告诉人们，面对看似无法对抗的困难，并非只能逆来顺受，而是应当因势利导、科学创新，凭借团结、智慧和力量与之博弈、抗争。《哪吒之魔童降世》在这条路上走得最远。面对无法改变的出身，哪吒不屈服于上天的安排，以一句“我命由我不由天”的台词张扬超越敌我二元对立、超越生命既定规则的信心，从而使作品传达出动人心魄的精神力量。

　　创作者的文化自信才是作品蕴含深刻的根基

　　观众是一种动态审美的历史性存在，今天看动画的主流观众已经不是几十年前的那拨人了，所以必须根据他们的心理状态及时调整创作思路。当下的90后、00后、10后是在富足的环境中滋养长大的，他们的精神世界丰盈敏锐，审美情感诉求更加丰富多元。他们需要通过观看动画放松减压，但更希望从审美愉悦的过程中得到思想的启迪和精神的滋养。中国动画界必须清醒地意识到，震撼的视效只在观看的瞬间引发惊奇审美，搞笑的台词或可广泛流传却无法在大众心中长时间停留，真正触动人心灵并回味无穷的还是一部作品深邃丰满的内核。

　　仔细分析，这些传统文化题材动画作品之所以呈现出深刻饱满的面貌，主要是由于创作者内心的文化自信。这种自信不是戾气的张扬，也不是虚妄的野心，而是海纳百川的胸怀，是对自身不足的正视，是善良正直的素养。因此，在继续积极改进动画产业的专业水准之外，创作者还应进一步练好内功，不断提升自我的思想境界，坚定自己的文化自信，以夯实动画电影的内在精神品格。

　　文艺作品是时代的精神风向标，也是民族文化的外在展现。无论是已经成为爆款的《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《大禹治水》《八仙过海》，还是未来将和观众见面的《姜子牙》《愚公移山》《中国神话故事》，这些从中国神话传说、民间故事、古典文学作品中汲取养分创作的动画作品，已拥有体现中国传统文化精神内核的先天内容优势，还需继续努力寻找与当下时代和生活的契合之处，提高抚慰观众心灵、引领积极思考、凝聚社会共识的能力，以成为向中国乃至世界观众展现中华文化自信、促进文明交流的窗口和载体。