《新龙门客栈》：大青衣的“武侠梦”( 三 ) 演员|京剧|客栈|武生|北京

　　当主持人问及《新龙门客栈》是否是对她的挑战时，史依弘说：“不是挑战，是学习。演员不能说‘固定’了，到一个程度就休息了。戏曲是不能放弃训练、放弃练功的，这是一个演员的职业操守吧。 ”

　　王玺龙

　　自我雕琢过程痛苦　演一个谈恋爱的武生

　　饰演周淮安这一角色的青年演员王玺龙是第一次接触新编戏，和以往老师口传心授不同，新戏是完全陌生的剧本，对此他感触颇深：“以往经典剧目经过传承很完善了，这次要自己琢磨演好周淮安，这是最难也最有意思的元素。我们这个戏极少用到韵白，更多是京白，这对我也算是一个挑战。 ”作为剧中的头号人物，以武生应工的他尝试感情戏时说：“以往的京剧武生是不‘谈恋爱’的，这是对我的第一次挑战，其中有一场和邱莫言的感情戏，刚开始不适应，慢慢打磨之后逐渐契合，后来有一次排练真的不知怎么的泪就下来了，还是很开心的，节奏到了。 ”

　　要做一个新剧极其不容易，从剧本开始一稿一稿就展现出庞大的工作量，在唱段上要拿捏清楚，把京剧的原味加进去，演员通过不断挑战自己和完善自己，把自己磨炼得非常精通，把最好的一面留给观众也是自我职业满足的一种方式。接触这部剧目后王玺龙感慨道：“自我雕琢是个很痛苦的过程，这部新戏就是一次大的进步空间，对于戏曲演员来说不能放弃训练、不能放弃迎难而上，这是不断强化自己专业自信的过程，要有一颗保持上舞台的心，这是一个演员的职业操守。 ”

　　现场互动

　　“我们做的是打破行当，一切都是为了角色”

　　观众：我关注史依弘老师的作品从《锁麟囊》开始。我以前是搞过专业的京剧，我今天特别想知道在传统京剧旦角、武生啊，我们都有严格的模式，只要锣鼓一敲就要立马上场，演员在上场之前需不需要酝酿情绪？

　　史依弘：刚才你说的很有意思，我们很多前辈艺术家，两三分钟前还在聊天，一亮相马上融入情绪。一般我是默戏的，传统和新编戏对我的感触还是不一样的， 2008年时我拍过京剧《巴黎圣母院》，埃斯梅拉达的第一个出场就是要跳着出来，这对我的挑战非常大，在后台准备的时候要不断去琢磨自己的表现方式，后台时间磨得很长，经常在镜子面前跳半天，这样一上台就是角色了。

　　但金镶玉不是，金镶玉相比之下会给我更多的时间默默戏、练练嗓子。戏曲演员和话剧演员、舞蹈演员是完全不一样的，戏曲演员在后台也不能活动太久，这样会影响妆容，以前老师们也不让坐太久，衣服都会皱了。但大家都有自己放松的方式，有的会聊聊天。梅葆玖老师演出前要吃苹果，他要把自己的咬肌打开。我在上海演出前有一个老师上场前会吃饼干，各人有自己的方式，都是为了更好地轻松上场。