《小欢喜》成功的奥秘( 二 ) 《小欢喜》以

现实主义就是要有经得起琢磨的心灵内部的真实性。剧中不断有大道理和小道理、理智和情感的冲突，而人内心的纠结也在于此。每个人都有道理，每个道理都没有绝对的对错。童文洁责问丈夫方圆，为什么不走99%的人选择的路，而是1%的人选择的艺考？“少拿孩子当试验品”的斥责有道理，但具体到方一凡就不对。《小欢喜》把现代现实主义的“呈现”放在台前，而把古典现实主义的“叙述”的价值判断放在幕后。让观众陪伴着三家一起，去生活，去思考，如何看待教育、高考，如何与孩子相处，如何与自己的内心相处。

对于这个有点沉重的创作命题，《小欢喜》没有声嘶力竭的呼天唤地，而是举重若轻代之以不时让人莞尔一笑的轻喜剧格调。男演员女演员小演员，也个个贴着生活贴着人物的灵魂。

就艺术美学来看，《小欢喜》不回避生活真实，哪怕有时候真实是严峻的，并把它转化为实实在在的艺术真实。没有真实，崇高就是空洞的概念。同样，没有崇高阳光的照耀，真实或许是一盘散沙，甚至让人失去信心。

现实题材和现实主义创作历来是我们的文艺主潮。但也存在不少认识误区。《小欢喜》在防止、克服现实题材的内容空洞化、表演浮泛化、台词教条化、体验无关痛痒化方面，提供了一些艺术经验。

（作者为中国文艺评论家协会副主席）

（责任编辑：欧云海）