北京青年报@《新龙门客栈》：大青衣的“武侠梦”( 三 ) 新龙门客栈|邱莫言|武侠梦|青衣|武侠电

　　现场互动

　　“我们做的是打破行当，一切都是为了角色”

　　观众：我关注史依弘老师的作品从《锁麟囊》开始。我以前是搞过专业的京剧，我今天特别想知道在传统京剧旦角、武生啊，我们都有严格的模式，只要锣鼓一敲就要立马上场，演员在上场之前需不需要酝酿情绪？

　　史依弘：刚才你说的很有意思，我们很多前辈艺术家，两三分钟前还在聊天，一亮相马上融入情绪。一般我是默戏的，传统和新编戏对我的感触还是不一样的， 2008年时我拍过京剧《巴黎圣母院》，埃斯梅拉达的第一个出场就是要跳着出来，这对我的挑战非常大，在后台准备的时候要不断去琢磨自己的表现方式，后台时间磨得很长，经常在镜子面前跳半天，这样一上台就是角色了。

　　但金镶玉不是，金镶玉相比之下会给我更多的时间默默戏、练练嗓子。戏曲演员和话剧演员、舞蹈演员是完全不一样的，戏曲演员在后台也不能活动太久，这样会影响妆容，以前老师们也不让坐太久，衣服都会皱了。但大家都有自己放松的方式，有的会聊聊天。梅葆玖老师演出前要吃苹果，他要把自己的咬肌打开。我在上海演出前有一个老师上场前会吃饼干，各人有自己的方式，都是为了更好地轻松上场。

　　观众：《新龙门客栈》是我非常喜爱的作品，我当时就很好奇，在这出戏中您是饰演红玫瑰还是白玫瑰，如何诠释两个性格不同的人物呢？

北京青年报@《新龙门客栈》：大青衣的“武侠梦”。　　史依弘：一排到新戏后，行当是模糊的，行当的丰富性应该是很多的，我们做的是打破行当，一切都是为了角色。对我们演员来说，动作和唱都是考验。不同于我以往塑造的角色，这部戏对我挺难的，邱莫言是偏传统中国好女子的形象，金镶玉是直性子，她的生命她主宰，这在京剧角色里边是为数不多的。

　　有的朋友跟我说应该让金镶玉多一些唱段，但金镶玉是有什么就脱口而出的，不适合太多情感纠结的唱段。只有一段戏，她无意中得知邱莫言和周淮安的关系，她打心底开始纠结了，只有这一场她用了四平调来表现情绪的变化，之后给她太多的唱段是不合适的，其实这两个人声线和唱腔上是不一样的，有一大段邱莫言的戏我是用程派唱的，邱莫言看到周淮安和金镶玉进洞房的时候那种内心独白都在这段唱段里。我们的目标是不能去复制电影，我跟我们班子说，如果观众看到你的表演还总是想起张曼玉、梁家辉，那我们的改编和表演是有问题的。

　　观众：新编戏没有现成的模式可循，剧本的创作如何让人物丰满起来？

　　史依弘：做好这部戏，做一部新戏，单靠我自己是不可能的，你比如我们的剧本是我们的老戏迷写的，我们的导演胡雪桦老师也是个老戏迷，邀请了许多音乐界“大咖” ，还找了跟我合作多年的服装老师。我对她提出要求，一分钟从金镶玉换装成邱莫言。加上我们上海京剧院的团队每个人都精神饱满，我们把这部戏连改了八稿，刚开始彩排出现很多问题，但我们还是按照原来的要求，我们去适应团队，第二次彩排的时候就什么都赶上了。

　　刚开始我是想挑战一下自己，不让金镶玉和邱莫言见面，但我们导演强调，这两个演员见面的冲突至关重要，这两个女演员见面较劲、撕扯、非常有戏看，导演说有办法，我们所以采用了替身。有意思的是彩排完了，胡雪桦老师的博士生说今天的两个女演员都很棒。大家笑道，只有一个女演员。博士生都没看出来，我还是很开心的，当时我觉得自己上道了，效果出来了。