【文汇报】尚长荣：艺无坦途，唯有攀登( 二 ) 尚长荣|1983年|无亲|于成龙|三部曲,尚

　　“那个年代，大家都经历着社会巨变、行业变动， ‘唱戏的’成为文艺工作者、人民艺术家、国家的主人。这不仅是称谓的变化，更是政治地位、心理认同的改变，这是从未有过的、扬眉吐气的自豪感与亲切感。 ”尚长荣回忆，父亲和哥哥们参加了由解放区文艺干部授课的戏曲讲习班，连着两期，整整四个月。每次学习完回家，他们都会第一时间与家人、同行分享对新中国文艺政策的理解。而年少的尚长荣在西单长安剧院观看了秦腔《血泪仇》和《穷人恨》，头一回接触来自解放区的文艺作品，受到了前所未有的震撼，留下极其深刻的印象。这种印象，逐渐成为一种烙印，深深地影响了他，让他懂得戏曲扎根人民、反映的是人民的心声。

　　生活天翻地覆地变化着，梨园也向他敞开了怀抱。尚长荣10岁拜师净角名家陈富瑞正式学艺，他如饥似渴地汲取艺术养分，更用最大的热情拥抱生活、拥抱人民。 1959年，尚长荣来到陕西省京剧院。在生命中最繁盛的年华，他深入农村、工厂和部队，到田间地头为乡亲们演出，下工地、学烧炭，体验生活，作品《延安军民》《平江晨曦》等皆得益于这些经历。 1965年，剧团排演反映铁路工人生活的现代京剧《秦岭长虹》，他到嘉陵江畔的铁路建设工地下生活，与工人们一起睡“泥窝子” ，一起参加加固路基的劳动。改戏时，包括他在内的18位主创来到成昆铁路工地，尚长荣依旧住工棚、钻隧洞，甚至爬上高高的桥墩与工人们一起干最危险的重活。在那个火热的年代，他的汗水洒在了那一块块热土上。

　　“我过去的生活是走‘三门’——家门、剧团门和剧场门。深入工农兵以后，我被基层民众的艰苦和朴实打动了，演员就应该与他们打成一片、融为一体。这样演出来的戏，才能真实地反映他们的生活以及他们的所思所想、所爱所恨。 ”尚长荣认识到，戏曲工作者要感知和紧贴人民的心，才能创作出满足他们精神需求的作品。

　　心中“不安分”因子在东海之滨得以“孵化”

　　父亲尚小云过世后第三年，我国拉开了改革开放的序幕，春风吹拂神州大地，也掀动了西北的戏曲舞台。当时的尚长荣已是享有盛名的花脸大家、当仁不让的“台柱子” ，在当地拥有五室一厅的大屋和专车。日子过得红火，可他心里产生了一个“不安分”的念头。

　　从那个年代走过来的人，大多有苏联文学情结。尚长荣最爱《钢铁是怎样炼成的》中的一段话——“人最宝贵的是生命。生命属于人只有一次。人的一生应当这样度过：当他回首往事的时候，不会因为碌碌无为、虚度年华而悔恨，也不会因为为人卑劣、生活庸俗而愧疚” 。繁琐的剧团管理工作牵扯了尚长荣大量精力，甚至让他无暇顾及舞台创作。作为一个戏曲演员，没有戏演、创作停滞，就是“碌碌无为” 。同时，他也在为京剧现状揪着心，电影、电视、话剧，甚至兄弟剧种都在进步，唯独京剧仍然以“固守传统”自居而踟蹰不前。 1987年，一年只演了6场戏的尚长荣，终于耐不住耗费艺术生命的“安稳” 。他怀揣《曹操与杨修》的剧本，听着贝多芬悲怆的《命运》，登上绿皮火车一路南下，敲响了上海京剧院的门环。 “那时真的是前途未卜，但就有那么一股子劲儿想做点事情，要跳出这汪平静的渊水。恍惚间，我甚至在想，这究竟是戏剧融入时代的‘命运抗争’ ，还是我个人艺术前途的‘命运抗争’？”那一年，尚长荣47岁。

　　尚长荣在上海无亲无友，他却觉得与这座城市缘分深厚。 1951年，尚长荣第一次随父亲在上海登台，著名的天蟾舞台座无虚席，喝彩声如同惊雷乍起，把他吓了一跳。直到今天，每每走到福州路，尚长荣仍会感慨万千、驻足良久。 1983年，尚长荣带团来上海演出，最爆棚的不是经典剧目《将相和》，而是新编戏《射虎口》。 “这座城市最富创新、求新以及锐意求索的精神，这种精神激励着我、吸引着我。 ”或许是与这座城市的创新精神不谋而合，尚长荣的“不安分”因子在东海之滨得到了“孵化” 。