新中国电影70年发展：经典不逝，新生力量不断( 四 )
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张艺谋在《黄土地》的摄影阐述中提到：“我们想表现天之广袤 ， 想表现地之沉厚 ， 想表现黄河之水一泻千里 ， 想表现民族精神自强不息 ， 想表现人们原始的蒙昧中焕发而出的呐喊和力量” ， 这是一种对艺术的追求和创新远远大于对市场的欲望啊 。
1984年 ， 张艺谋在山东种下300亩红高梁 ， 高梁红了 ， 一部充满生命力量的《红高粱》也诞生了 。 《红高粱》斩获了“金熊奖” ， 第一次让国际知晓中国是可以创作出带有东方特色的优秀电影作品的 ， 它堪称是中国电影登上国际舞台的“创世纪” 。
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1992年 ， 张艺谋用隐藏起摄影机的偷拍方式完成了影片《秋菊打官司》 ， 在威尼斯电影节获得“金狮奖” ， 陈凯歌的《霸王别姬》也相继获得戛纳电影节“金棕榈奖” 。
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随后 ， 电影人还将《香魂女》、《被告山杠爷》、《警察故事》搬上银幕 ， 展现了各类小人物的真实生活 ， 这时电影的叙事和表达方式更加人性化 。
第五代导演是幸运的 ， 他们像是时代的宠儿 。
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在改革开放的年代 ， 他们接受了专业系统的对电影产业、技术的学习 ， 带着无限的创新激情 ， 对新的思想、新的艺术手法特别敏锐 ， 力图在每一部影片中寻找新的角度 ， 在选题、叙事、人物塑造、镜头运用等方面力求标新立异 。
第五代导演在90年代获得了欧洲三大国际电影节最高奖 ， 即金狮奖、金熊奖、金棕榈奖 ， 曾4次提名奥斯卡最佳外语片 ， 是迄今为止历代中国导演中最辉煌的一代 。
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田壮壮（第五代导演代表人物之一）
在24岁时即凭借在《芙蓉镇》中的表演获得了1987年大众电影百花奖最佳男演员 ， 随后又在《黄土地》1988年柏林国际电影节金熊奖的姜文 ， 也以《阳光灿烂的日子》开启了自己的导演之路 。 他有着鲜明、犀利的自我风格 ， 处在第五代导演的时代 ， 但又不属于第五代 。
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而随着改革开放、港澳回归 ， 也打破了我们与海外、港澳地区的壁垒 ， 初步形成了“两岸三地”共同打造国产影片的新局面 。
2000年 ， 李安带着一部极具东方韵味的武侠剧情片《卧虎藏龙》摘获第72届奥斯卡金像奖最佳外语片奖 。 李安用恰当的方式让众多美国人理解和接受了中国元素的魅力 ， 《卧虎藏龙》将中国人的名字第一次写入了奥斯卡最佳外语片一栏 ， 在中国电影史的地位是毋庸置疑！
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第六代个性鲜明
新秀导演正青春 中国电影未来不限量
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