《我和我的祖国》票房破18亿，从献礼片到“献礼商业片”？( 二 ) 文|楼巴蒂猫

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到了今年，国庆档三部献礼大片上映，不管是电影类型还是叙事表达上都进一步提升，这或许是献礼片与电影商业市场融合的新高峰。《我的祖国》背后7位导演， 70年的时间跨度，从建国前夜、第一颗原子弹爆炸到女排夺冠、北京奥运会等关键时刻，以7个故事风格迥异的故事将家国与人间烟火结合一起，娓娓道来。

《中国机长》《攀登者》则将献礼属性与灾难极限类型片融合，不管是航空事故中显现出的人性光辉，还是珠峰极限环境下人类自我坚持的精神信念，献礼片类型更加丰富与具像化，拥有了相当的可看性与共情感，在献礼的同时，更是合格的电影类型片。

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而献礼大片背后的出品公司，在国营公司之外，传统民营巨头与互联网电影公司也加大了参与力度，国庆档博纳影业与阿里影业主要出品了《我的祖国》和《中国机长》，成为国庆档最重量级的玩家。

现在电影市场或许面临这样一个节点，随着电影市场各类商业类型片发展日益成熟与多元化，公众电影审美更加成熟，对好内容拥有更加集中的票房输出能力，献礼片已经不仅仅是单纯的“政治任务”类型电影，而将在商业市场的辅助下，达成家国情怀渲染与商业票房变现的双赢。

从英雄史诗到平凡的“小人物”

《我的祖国》能够在三部献礼片中脱颖而出，除了类型化与献礼属性的平衡把控，还有一部分原因或许在于电影“视角”——从英雄史诗变成平凡的小人物。

在《我的祖国》上映期间，电影内容相关话题频频登上微博热搜，从#冬冬甩出的泪滴##冬冬披床单举天线#到#葛大爷还是你大爷##刘昊然陈飞宇造型#等，不难看出公众对《我的祖国》电影内容与细节的关注度与讨论度，这种舆论热度里有一种沉浸式的共情感。

而共情感的产生则由于《我的祖国》聚焦小人物的叙事视角。在国庆前夜反复试验电动升旗装置的工程师们，屋顶上一声通知就举着金属材料四面八方赶来支援的普通民众；原子弹爆炸成功背后矗立着众多不知姓名的科研员，他带着口罩眼神悲伤，在庆祝欢闹的人群里望着一段被命运错开的爱恋；

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女排夺冠之时小小的男孩披着床单成为上海弄堂里唯一的天线拯救者，在飘动的红旗下决定放弃自己的“怦然心动”；香港回归之时钟表师傅在天台上摸着心脏流泪，升旗手拽着绳索的手微微发抖；北京奥运会出现在现场的汶川小男孩，感谢着一个光头红鞋的出租车司机，司机是个不靠谱但善良的父亲；

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贫困村里的两兄弟望着才宇宙归来的航天员，明白了人生的意义；在天空中驰骋的女飞行员，一路像匹野马一样桀骜成长，自由又热烈，最后以自己的方式守护了阅兵……

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每个伟大时刻背后，站着的是一个个普通的小人物，这才是《我的祖国》的动人之处，它站在家国英雄与平民生活之间，既在一个个故事里体现时代变化与家国情怀，讲述国家与英雄的伟大，又用一个亲切诚恳视角聚焦时代下蜉蝣般的普通人群，他们是组成时代的基础。而这种平衡感，让电影保持了献礼片的歌颂光环，又脱离了“假大空”的窠臼，让每一个观众成为电影中的“小人物” ，情绪共振，形成空前的共鸣感。

另一方面， 7个故事让《我的祖国》在内容上更有延展性，如《北京你好》带着宁浩式的喜剧色彩，文牧野执导的《护航》展现现代女性的独立自主，徐峥的《夺冠》是从上海弄堂里窜出的通俗烟火，陈凯歌的《白昼流星》则赋予了电影人文气息。相比《中国机长》与《攀登者》整体故事叙事，《我的祖国》以时间为线索的拼盘式叙事在电影市场上性价比最高。