新《杀戮战警》上映，黑人影片走向何方？( 二 ) 图1

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在《黑豹》里，白种人几乎都是坏蛋或是配角，而黑人，则掌握了全球最为贵重的金属振金和极为发达的科技。所以，和《夏福特》一样，《黑豹》不仅获得了有色人种的关注，更是得到了影评人和平权组织的关注。

但是《夏福特》疏远了白人，但是《黑豹》却获得了全世界的热爱——这取决于社会发展和电影的相辅相成。有色人种的社会壁垒在2018年远没有1970年代那么严酷。所以，《黑豹》自然而然地成为了“爆款” 。在新的时代里， “剥削”的对象，有了新的变化。《黑豹》中的黑人，体态优美、服饰华美，战斗技巧华丽，乃至于皇权更迭都是用赏心悦目的“格斗”来施行的——这种类似于“看秀”的快感，成为了新时代里剥削的内容。

无独有偶， 2018年的《超级苍蝇》也是如此，整部影片以MV的手法拍摄，片中所有人物以夸张的造型示众：带着大金链子大金表、叼着香烟穿着貂，以及男女主角模特般的身材成为了影片让人“剥削”的内容。虽然这看上去令人作呕，毒贩子互相倾轧的价值观也幼稚得可怜，但这已经成为了新时代的“剥削对象” 。

站在电影的角度上，《夏福特》带有典型的“反英雄”的特色。只不过在1971年，剥削掩盖了“反英雄”的光芒，虽然他和克林特·伊斯特伍德（《肮脏的哈利》）都丢掉了自己的警徽，但“反英雄”这回事，在彼时只属于白人。黑人只是在白人的威逼之下，不得已辞去了公职。

或许正是因为这种认知上的偏差，让当时的黑人电影，只能在“剥削电影”的框架内，一次一次被剥削。而随着社会环境的变化，剥削的意义在当下已经不再是专属于“黑人电影”的范畴了。假若将目光放得更加长远，《罗曼先生，你好》也算是一部剥削片。

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影片用了“反求诸己”的故事结构，表现了一个律师在职业场和名利场的挣扎，以及他想改变法律的行为。整部影片没有用高大全的手段来塑造黑人，反而将其描绘成了一个具有人性污点的角色。就这样，人物立体了起来，并且充满了说服力。

只不过，在新千年里，这种黑人“求索”的过程，并不诉诸于剥削，而是一种讲述故事的策略。站在一个更大的角度上，黑人电影的拍摄模式，已经不再是“黑人剥削片”那种诉诸于感官刺激的“低级货色”了。那种原本属于白人优质电影的创作方法、美学理论，甚至是编剧套路，已经全然地走进了黑人电影的创作之中。再加上黑人自身的文化与习俗，合谋了黑人电影的“文艺复兴” 。

所以，这个时代已经不再说“黑人剥削片”这个名词了，凡是在电影史上出现的，都会在电影史上消亡。《黑豹》用属于好莱坞大片的审美，宣告了黑人剥削片的消亡。

（文中图片来源于网络）

锐影Vanguard作者 | 云起君

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