“书画先生”的书画人生( 二 ) 书画先生

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以晨至今常常对我说起当年散老对他语重心长的教诲：画要画得好，字也要写得好，方为合璧也。以晨当年亦是常常泡在散老家中，给散老磨墨汁、观书写，听教诲、悟道理。因为耳濡目染，以至于今天大家看到并认为他的书法不仅在形式上而且在神韵上都颇有散老之风格，几乎可以乱真。有次一位不熟悉的先生来找我咨询问题，在我的办公室里转了一圈，又到阳台仔细地看了看，我很疑惑地问他：“你想干嘛？”结果他指着墙上挂的一幅书法说：“你就很随便的挂在这里？我看看晚上能不能来将它偷走。”我听后笑着对他说：“你不必大费周章，你喜欢，我送你就是。”他瞪大眼睛看着我说：“真的？说话算数？”后来我才明白他将墙上挂的字误认为是林散之的书法了。林老一次半玩笑半认真的对以晨说：“你要改名了，不能再叫散人了”。

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散老当年对以晨亦是疼爱有加，记得以晨报考南京艺术学院因父亲毕业于黄埔13期政审未能通过，非常失望沮丧，散老便安慰鼓励他：“我也没上过大学，不一样也学得很好？我现在也可以教大学生，以后你的画拿来我帮你修改，所谓‘茅屋出人才’嘛。”在散老的教导下，以晨倍加努力，字和画都突飞猛进有了显著地提高，散老赞赏的为其画题勉：“笔是筋骨，墨是血肉”。

以晨习字临帖十分刻苦,即使在今天已小有成就，仍然坚持临帖，大楷小楷交换着写，对自己要求很严，有些我认为写的很好，但他经常将字撕毁揉成一团弃之。他说：“写字就如同画画一样，要有虚实，要有疏密，要有留白，要有意境。”尽管我听得似懂非懂，但能感觉到他的那份认真，那份执着。以晨喜作行草，笔走龙蛇行云流水一气呵成，由明人而及魏晋。作品洒脱不失秀气，浓淡枯实得当，飘逸不失刚劲，意境空灵，虚实相映成趣,同时婉约奔放，清新中透出灵动，古朴而又豪迈，正所谓字如其人，直观而显性。

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以晨画作，苍润秀丽且不失浑厚，将山之厚重、水之灵动、树木之芬芳完美地展现，有时给人一种朝气蓬勃、积极向上的力量，有时又蕴含了虚淡、散远和沉静闲适。林老看后也欣然题跋：“山水画有南北二宗，世以王维为南宗之祖，李思训为北宗之祖。先父林散之画从南宗入手，师王石谷、黄鹤、山樵、黄宾虹；师北宗以马远、夏圭为后。先父师黄宾虹得二家之长，范以晨得先父之传。”以晨一次微醺之后画的一幅墨竹，挺拔遒劲，筋节有力，与顽石浑然一体。林老看后题跋道：“见竹又思君，不知君何去。俯首问竹君，竹君却无语”，或许是这幅石竹又勾起了林老对先父的思念之情？

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以晨十分低调，他对自己的书画成就十分淡然，总认为自己的水平非常有限，他常说：“不能徒有虚名，要有真才实学。”他从不在人面前炫耀自己与散老及林老的关系，林老曾作对联“范林二家多少年姻亲相继子孙孝贤，书画一脉几千载笔墨互帮桃李芬芳”以肯定范林二家的关系。以晨常说“老师画得好不能代表我就画得好，要让自己的作品来说话。”只是独自书写绘画，自得其乐，不求人知，只求自己心会其趣而已，默默地耕耘着，收获着。进入中年，以晨给我逐渐成熟、温文尔雅的感觉，达到了一种境界，逐渐离开了那个极力发挥自我的年代，自觉或不自觉地变得平静了、淡定了，就如他画的一幅山水画一样，可以让人细细的品味、研究；才思也变得更加敏捷。最近有一天忽然说想出一本画册，我问他是否准备好了，他说“没有准备，想出就出呗。”又过了几天，突然就把为自己设计的“书画集样稿”拿来给我看，我不由得惊叹：样稿有着超然独特的魅力，构思深邃凝练，每一页都诗韵飞扬、惟美幽婉，缱绻出细腻的精致。计划中的画册然已变成了画集，确实无须准备，因为他的每一幅作品都是一首抒情诗。

人生无时不在选择，一念之间的抉择，决定之后若干时日的悲喜，甚至是一生的繁华与苍凉。而我一不小心，选择了以晨，选择了与笔墨为伴，在我们的生活中处处有墨香，也有诗意斑斓；我们一起用生活修炼格调，以激情创作生活，在以晨落笔生风，落墨生辉的春秋里，半醉半醒放飞我们的梦想。我们就像山和水并行着，让灵魂在岁月的风沙中磨练、轮回、碰撞。每当他穿着中装对襟的寸衫与我共进晚餐时，我都会产生一种错觉：就像与仙翁坐在一起，在云雾里飘荡。会忽然想到李白的诗句：“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”。