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爆款文逻辑让“金智英”大热

探讨女性话题的影视作品 ， 大多能够轻易博取好评 。 此前爆款美剧《致命女人》在豆瓣拿下了9．3分的超高评价 ， 最近韩国电影《82年生的金智英》也在豆瓣获得8．7分的好评 ， 大家评价说它真实地表达了女性的生存困境 。

爆款文逻辑让“金智英”大热

这类题材的作品也很容易被高估 ， 比如《致命女人》是典型的“爽剧”逻辑 ， 而《82年生的金智英》 ， 内在逻辑则很像现在的爆款公号文章——能够在短时间内激发起人们强烈的情感共鸣 ， 让人觉得感同身受 ， 说出了自己的心声 。 但是 ， 在宣泄完情绪之后 ， 并没有让人找到纾解的出口 ， 反而是更加没着没落、躁动不安、焦虑不堪 ， 而这也正是它们能成为爆款的原因 。 虐心人物其实是合成体 韩国电影《82年生的金智英》成为了最近被热烈讨论的现象级影片 ， 它的主题是关于女性困境 。 影片的主要内容是一个有着精神分裂症加抑郁症的全职妈妈的日常 ， 它就像一个多棱镜 ， 或许不同的女性在片中都能找到引发自己共鸣的地方 。 带娃抑郁、困于家务、职场歧视、婆家压迫、隐私偷窥、重男轻女、被异性尾随……一个女性可能会遇到的几乎所有不幸 ， 都被放到了女主角金智英的身上 。 很多观众在看完后表示 ， 这部影片太虐心了 。 电影《82年生的金智英》是根据韩国同名畅销小说改编的 ， 原著作者赵南柱就是一位为照顾孩子而离开职场的全职妈妈 ， 她结合自己的亲身经历以及观察 ， 将女性的困境全部投射到了“金智英”——这是上世纪80年代韩国最常见的女性名字——身上 。 有读者评价说 ， “只要是生活在韩国的女性 ， 总能在书里找到自己 。 ”因此 ， 金智英不是由故事情节自然生发出来的人物 ， 而更像是一个象征体 ， 为了表达出女性困境而捏合出来的一个悲剧性人物 ， 是一种合成体 。 这很像某团队当初炮制的那篇刷屏朋友圈的文章《一个出身寒门的状元之死》 ， 两者在故事架构和逻辑上有着不少相似之处 。 《一个出身寒门的状元之死》 ， 把寒门出身、状元才子、高尚理想、绝症遭遇等都安插在一个人物身上 。 而《82年生的金智英》 ， 在原生家庭中遭遇重男轻女 ， 在工作中 ， 才华得到领导肯定却无法晋升 ， 有着作家的梦想却被迫辞职当全职妈妈 ， 最终抑郁变成精神分裂 。 这样的写法总是很能吸引人 ， 让读者对寒门状元、对金智英投以上万吨的同情 。 不只是同情 ， 愤怒、焦虑、无力、绝望……能够激起的情感越丰富 ， 程度越浓烈 ， 就越能成为爆款 。 其实 ， 《82年生的金智英》是一部有着爆款公号文逻辑内里的影片 。 用细节将生硬感化解 近来 ， 凡是探讨女性话题的影视作品 ， 都能轻松博得好评 ， 从而被高估其艺术和思想水准 。 前段时间 ， 美剧《致命女人》出圈 ， 与《权力的游戏》前七季的评分基本齐平 。 但《致命女人》能达到《权力的游戏》的质量水准吗？恐怕远远没有 。 而继续成为爆款出圈的《82年生的金智英》 ， 也有着自己很大的局限性 ， 不过既然它能够成为爆款 ， 自然也有着自身的聪明之处 。 在文学理论中 ， 有两种创作人物的手法 ， 一是把个性人物写得足够深入 ， 就能成为典型人物 ， 二是把典型人物写得足够深入 ， 就能成为个性人物 。 影片中的主人公金智英就是一个典型人物 ， 她身上被加载着女性的几乎所有困境 ， 这是一种主题先行的创作手法 ， 难免会有一些生硬感 。 不过 ， 影片巧妙地用一些细节来将这种强行捏合最大程度地化解开 ， 这是它讨巧的地方 。 在片中 ， 金智英一手抱着孩子 ， 另一只缠着绷带的手还要摆弄碗筷 。 她去医院看手上的伤病 ， 却被医生反问 ， “饭是电饭煲做的 ， 衣服是洗衣机洗的 ， 为什么还会疼？”金智英被男生尾随 ， 父亲却告诫她 ， “衣服要穿得得体一点 ， 不能逢人就笑 。 ”金智英的上司金组长 ， 为了保住职位刚生完孩子一个月就复职 ， 却被男性领导嘲讽 ， “事业有成有什么用？孩子毁了就什么都完了 。 ”金智英在咖啡店里不小心打翻了咖啡 ， 就被路人指责为“妈虫”——以妈妈的名义当着社会的蛀虫 。 类似的事情身为女性总会或多或少地遇到 ， 总有一两件事能够戳中自己的痛点 。 这同样很像懂得抓取人心的爆款公号文章 ， 让人在看完之后觉得 ， “啊 ， 这说的不就是我吗？”但是 ， 在被爆款文章不断地消费情感能量之后 ， 人们应该学会对这类作品产生一种警惕 ， 不能轻易地就被感性的宣泄裹挟而去 ， 一下子被激得上了头 。 理性重建比感性宣泄更重要 对于一部影视作品而言 ， 感性的宣泄固然重要 ， 但更重要的是理性的重建 。 在被虐完之后 ， 金智英的出口应该在哪儿？影片的最后 ， 金智英找到心理医生 ， 直面自己的病情 。 在太阳落山的时候 ， 她不再心里感到空落落的 ， 而是能够享受做家务带来的一些温暖安定 。 她重新开始写作 ， 捡起了自己的作家梦想 。 但结尾中这样的强行温暖让人很疑惑 ， 其实金智英最后的现实处境和开头相比几乎没有任何改变 。 她同样还是要继续一个人带娃 ， 同样还是不能够外出工作 ， 最终的解决办法只有四个字——调整心态 。 这样的解决方式很没有说服力 ， 因此很多观众在看完之后并没有治愈、释然 ， 而是把影片当成了恐婚恐育的宣传片 。 现在几乎所有讨论女权的影视作品 ， 最终要表达的主题似乎都指向——女人要工作！在电影《82年生的金智英》中 ， 把家庭生活和职场生活设置成了黑暗和光明的对立面 。 其实在现实中 ， 家庭生活也有温馨可爱之处 ， 职场生活的疲惫挣扎也一点不少 。 对于大部分女性来说 ， 该怎样找到最终的出口 ， 这些宣扬女权的影视作品并没有给出答案 。 在《82年生的金智英》爆红之后 ， 女性题材的影视作品能否做一些改变？能不能在剧中把男性育儿作为一种好风气提倡呢？能不能多多肯定女性在家庭中贡献的社会价值呢？一些旧的观念要被破除掉 ， 一些新的观念更应该被建立起来 。 否则 ， 所谓的高分女性题材 ， 只能成为爆款式宣泄 ， 并无多少积极的社会价值 。


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