#作者#“2019名人堂”三大榜单升级为五大榜单新增年度非虚构榜单出版社|虚构|中国

　　非虚构图书《寂静的孩子》。

　　非虚构图书《与病对话全科医生手记》。

　　非虚构写作并非新兴的创作类别，上世纪五六十年代已在文学领域出现。从1952年罗斯的《影片》，到1965年卡波特的《冷血》，非虚构的概念最早在美国出现。 2010年，《人民文学》开辟非虚构栏目，将非虚构文学概念正式带入中国。

　　不同于过去的报告文学和纪实文学，非虚构以更加宽广和自由的态度吸引着写作者的加入。比如梁鸿的《中国在梁庄》和《出梁庄记》、李娟的《羊道》和《冬牧场》、阿来的《瞻对》、萧相风的《词典：南方工业生活》，以及何伟的纪实中国三部曲《江城》《甲骨文》《寻路中国》等，这些获得强烈反响的作品，让追求文学和真实共存的非虚构愈发主流。

　　华西都市报、封面新闻“名人堂”连续三年推出“年度图书”“年度作家”“年度诗人”评选，为读者打捞盘点过去一年的出版和创作亮点。 2019年，盘点继续升级，三大榜单升级为五大榜单：“年度十大图书”“年度十大非虚构”“年度十大诗集”“年度十大作家”和“年度十大诗人” 。其中非虚构榜单的加入，正是基于近年该领域著作颇丰。

　　2019年的非虚构写作保持着强劲的势头，跨行业写作者的加入让非虚构创作更加多彩。

　　在《一个人和一群人》里，作为孙女的作家沈芸讲述了自己祖父夏衍先生的故事。沈芸的文字柔韧有力，从容沉静，用亲历者的身份回望往事，切入历史的微观层面，将反思隐匿于日常叙述和人物命运之中，于生活幽暗处展现民生智慧。

　　而作为妻子的写作者又是另一种视角。 94岁的李曼宜写下《我和于是之这一生》，她起笔自两人1949年的相识相爱，讲述她和于是之在往后60余年的时间里，在话剧表演和个人命运上的艰难跋涉，有风波迭起、世事沧桑中的伉俪情深和相依相偎。

　　长时间走访，跟写作对象相处，洞察细节于微处，最终找出一条线索联结。这仍然被认为是非虚构写作者最脚踏实地的创作方式。

　　何帆在2018年这一年中，走访了各地不同职业的人，看到了种种萌芽的小趋势中发射出的光芒，并将这些观察和感动写进《变量：看见中国社会小趋势》。作家袁凌更是走访探察长达四年，将目光聚焦到了孩童身上，在《寂静的孩子》中探讨中国城乡儿童的生存困境。作家郭爽的步伐迈得更远，在《我愿意学习发抖》中，他记录了在德国从南到北全境的寻访，深入了解德国人的精神和心灵生活。

　　《与病对话——全科医生手记》更以医生的视角探讨身体与疾病。作者胡冰霜是川大心理学教授，曾是华西医院精神科医生。行医40年，面对求医者各种状况的她，深刻理解了人的多样、人的弱点、人的可爱。医生或许是最能直面人性的群体。

　　纵观2019年的非虚构作品，眼光或放之四海，或关注目之所及，终点都落脚在文学，秉执于真实。早年国内文学评论界对非虚构的概念有所争议，试图厘清非虚构、报告文学和纪实文学的界限，作家李敬泽认为没必要急着下定义， “大家先去探索，跑马占地，播下种子，看看能长出什么再说。 ”现在，也许正是时候看看长出的果实。