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我和顺口溜的交情

我和顺口溜的交情 诗是阳春白雪 ， 是高端的东西 ， 放在象牙塔里供人崇拜景仰的玩艺儿 。 为了诗坛的纯洁 ， 专家们以大诗人的作品为蓝本 ， 从中总结出很多格律：比如“平仄” ， “韵律”等等 。 只有懂得格律的专家才可以作诗 。 他们还具有裁判权 ， 把格律不通的大路货关在诗坛的大门外边 。 诗于是离开了它最初的摇篮 ， 成了关在一个狭小 ， 顶尖的笼子里的宠物 。 而顺口溜则属于不入流的下里巴人的 ， 呼来喝去的俗物 。 中国早就有诗言志的说法 ， 也就是说诗是表达人们心中的想法和抱负的冲动的产物 。 古代有许多诗人的作品也是挣脱了各种格律限制 ， 可以划入顺口溜的领域从而脍炙人口 ， 流传下来 。 没有太多限制的顺口溜因而成为底层人民最爱 。 当一些大诗人曲意逢迎 ， 阿谀奉承的佳作已经挤不出来一点像样东西 ， 江郎才尽的时代 ， 我接触到许许多多农村出来的年轻人（当时我也年轻） ， 他们口口相传的一些农村顺口溜让我耳目一新：“小孩穿花的 ， 是剥削他妈的；干部穿蓝的 ， 是剥削社员的 。 ”“老乡见老乡 ， 两眼泪汪汪 ， 吃的是干菜叶儿 ， 喝的是稀汤 。 ”“队长见队长 ， 票子哗哗响 ， 社员见社员 ， 两眼泪涟涟 ， 会计见会计 ， 满脸洋碱胰子（香皂）气 。 ”“远看扑噜噜 ， 近看是干部 ， 前边是日本产 ， 后边是尿素 ， 含氮量百分之四十六 。 ”“村骗乡 ， 乡骗县 ， 一骗骗到国务院 ， 国务院 ， 作预算 ， 拍拍脑袋一掐算 ， 想写几万写几万 。 ”“大干部搂 ， 小干部偷 ， 社员们缝个大裤兜 。 ” 顺口溜很直接反映了农村的现状 ， 直白地反映了群众的心声 。 在《诗经》里的“风”有《伐檀》 ， 《硕鼠》 ， 《君子于役》...都属于民歌民谣 ， 连那些圣人都不敢扼杀 ， 把它们和“雅”、“颂”编在一起 ， 这应当看作是奴隶的顺口溜 。 从传播方面看 ， 这些顺口溜内容虽非正统 ， 不是当时的正能量 ， 但是它们有深厚的民众情结 ， 也因为它们朗朗上口而易于传播 。 从文学史来看 ， 顺口溜的作用也不可小觑 。 古代诗人从中撷取了它们的营养推动中国诗歌文化的发展 。 从李白的诗可以清楚看到民歌给予他的影响：“李白乘舟将欲行 ， 忽闻岸上踏歌声 ， 桃花潭水深千尺 ， 不及汪伦送我情 。 ”几乎把一整篇的民歌全抄上来了 。 应该说这是伟大的抄袭 。 中国现代“山药蛋”派的领军人物小说家赵树理的《李有才板话》 ， 收集了抗战时期根据地的一个小村庄的许多顺口溜 ， 语言刻薄 ， 入木三分 。 骂马屁精村干部张德贵的段子：“张德贵 ， 真好汉 ， 跟着恒元舌头转 ， 恒元说个长 ， 德贵说不短 ， 恒元说个方 ， 德贵说不圆 。 恒元说公鸡能下蛋 ， 德贵就说亲眼见 ， 恒元说砂锅能捣蒜 ， 德贵就说打不烂...”写恶霸闫恒元把持村长权力不放手的段子：“村长闫恒元 ， 一手遮住天 ， ...年年说改选 ， 年年都不换 ， 选来又选去 ， 还是老恒元 ， 不如找块板 ， 刻个大名片 ， 每逢到选举 ， 人人按一按 ， 用它百把年 ， 保险用不烂 。 ”闫家山村是所谓的模范村 ， 由于恶霸村长的把持 ， 没有民主 ， 多数农民没有话语权：“模范不模范 ， 从东往西看 ， 东头吃烙饼 ， 西头喝稀饭 。 ”赵树理是农村教师出身的有良心的作家 ， 深得农村文化的熏陶 ， 他描写人物 ， 用词准确 ， 比如写三仙姑在老脸上抹了许许多多的粉 ， “好像是驴粪蛋上下了霜” ， 后来脸上的粉掉光了那一张满是褶子的脸“成了一个瘪核桃” 。 用词尖刻 ， 他做人的风格如此 ， 嫉恶如仇 ， 得罪小人不少 ， 不善于逢迎拍马 ， 《小二黑结婚》揭露了农村恶霸兴旺 ， 金旺；《李有才板话》写的是闫家山的村政权的黑暗；《李家庄的变迁》写游击战争过程中农民的苦难 。 《三里湾》是他在解放以后写的唯一长篇 ， 是应命文章 ， 对于从娘胎一出来就只会挖苦人的赵树理来说 ， 给人捧场的本事是“0” 。 他后来的日子挺惨的 。 我出身于小知识分子家庭 。 牙牙学语的时候受家庭文化的影响 ， 也学了几句旧诗：“一去二三里 ， 烟村四五家 ， 亭台六七座 ， 八九十支花 。 ”还有什么：“鸡鸡孵鸡鸡...” ， 可惜我冥顽不灵 ， 对此一直以为是老母鸡孵小鸡 ， 把我伟大的华夏文化看得如此浅显 。 及至四五岁稍微懂点事 ， 理解力绝对不足 。 记得有一天家里来了好几个客人 ， 家长为了让我在客人面前好好显摆显摆 ， 打发我干点事 。 “去 ， 去里屋拿两根烟来 。 ”我屁颠屁颠跑进里屋 ， 知道窗台上有烟 ， 从烟盒里认真抽出两根烟 ， 还又数了数 ， 拿到外间小心翼翼放在桌子上 ， 家长哭笑不得：“傻小子！叫你拿‘两根’你就拿两根啊？” 在兰州的时候长大了些 ， 有一天父亲不知道怎么回事 ， 一改平时恶狠狠的模样有了一点笑脸 ， 谁知道他哪来的兴趣 ， 要教二姐和我写诗 。 他先起了个头：“皋兰山上一枝花 ， ”二姐聪明透顶 ， 少做思索 ， 就接上去了：“有人过来要采它 。 ”我想来想去 ， 跟不上趟 ， 这时候父亲绕了一个圈子来了一句：“谁知花上长着刺！”起承转合嘛 。 我一下子来劲了：“扎得小子直喊妈！”二姐叫好 ， 老爸评道：“你这不叫诗只能叫数来宝 。 ”我自小就被看透了 ， 当不了文人 ， 只能是说快板 ， 顺口溜 ， 数来宝的料 。 理解力不行 ， 记忆力也相当差劲 ， 中午问我早上吃的什么我都答不上来：“忘了 ， 反正是吃了 。 ”中午为了一件什么事 ， 被老爸胖揍一顿 ， 到了晚上又是一顿胖揍：“晌午为什么揍你的 ， 这才多点功夫就又忘了？”忘了 ， 真的忘了 。 反正天天挨揍别说为什么挨揍 ， 就连揍了几次也全忘了 。 “你呀！就是三天不打 ， 上房揭瓦；一天一顿 ， 欢喜不尽 。 ”“不挨揍你皮子痒痒！”还真是这么回事 。 这要是白天一整天没挨揍 ， 到了晚上就特别不自在！你想一想吗 ， 天天都挨揍 ， 这一天都没揍 ， 晚上这顿 ， 绝对少不了了 。 多会儿揍啊？他会拿什么揍啊？该有多疼啊?这就叫不挨揍心里痒痒是吧？晚上果然胖揍一顿 ， 这一天算是熬过去了 。 他的责任尽到了 ， 我的任务也完成了 。 放心吧 ， 晚上不会从炕上薅起来再揍 ， 他揍累了 。 按时下的词儿说 ， 我这就叫受虐狂 。 大哥和我 ， 是没人待见的只有外婆喜欢我 ， 可外婆死了！大姐是爸爸的好闺女 ， 二姐是妈的心肝宝贝 。 大哥独立出去了 。 有人开玩笑问：“小孩长屁股是干什么用的？”“是挨揍的 。 ”这就是我的答案 ， 其实何止屁股 。 逮哪儿揍哪儿 。 正式上学是在酒泉 ， 插班到小学四年级 ， 我轻易地通过了插班考试而且学习成绩也还不错 。 班主任王老师特别喜欢我 。 当时她还没有小孩 ， 把我当成她的孩子 ， 妈妈在银行上班 ， 我就在老师的伙房里搭伙吃饭 ， 每天帮大师傅择择菜 ， 打打水 。 只交老师一半的饭钱 ， 其实我们几个半大小子都比老师能吃 。 我跟算命的瞎子学会了吹笛子 ， 跟音乐老师学会了拉二胡 ， 跟银行工会的武叔叔学会了几段京剧大花脸的唱腔：“包老爷打坐在开封府 。 ”“大喊一声绑帐外 ， 不由豪杰笑开怀...”学一遍就会 。 二姐初中课本上的诗词我在小学就会背了 。 才知道不是“鸡鸡孵鸡鸡”而是“唧唧复唧唧” ， 跟孵小鸡丁点儿的关系都没有 。 二姐表扬我：“小子不笨哪！现在一下子蹿起来了 ， 是个当诗人的料 。 ”我曾经尝试着写几句“诗”给二姐看 ， 二姐看了说：“什么诗啊 ， 屁湿！” 对于唐诗宋词和一些现代诗人的诗也读了不少我比较喜欢闻捷 ， 流沙河和公刘的作品 ， 还有冰心先生翻译的泰戈尔的散文诗 。 许多长诗我不喜欢背诵但是其中特别精练的句子我记得非常清楚 。 我的学校生活在高中三年级戛然而止 ， 离毕业只差五个月！伤心往事 ， 不提也罢 。 我流浪到新疆成了自流人员 ， 就是流浪者 ， 时时在心中响起《拉兹之歌》的旋律 ， “到处流浪 ， 到处流浪...命运唤我奔向远方 ， 奔向远方 。 ”直到1971.9.13之后我的思想开闸了才写了一点点不成样子的东西 ， 留下一点腹稿 ， 帮倒之后凭我很差的记忆写成文字保留下来 。 我的这些玩艺儿让人家看过都不认可 。 大哥说：“你写的这些基本上只能算是顺口溜 。 ”大姐说：“太偏激 ， 太阴暗 ， 一竿子打翻一船人 。 ”二姐说：“我看有点反动 。 ”儿子说：“不入流 。 ”儿媳妇说：“太直白了 。 ” 我想了想：顺口溜倒是比较准确 ， 顺口溜可以避开专家们的挑剔 。 反动说不上 。 要是我一竿子能打翻一船人的话我高兴死了！顺口溜是不入流 ， 我原先就是撒撒气 ， 没打算入什么流 。 直白 ， 我要的就是直白：兴之所至 ， 顺口溜 ， 溜顺口 ， 口随心 ， 心随口 。 溜到哪儿算哪儿 。


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