从赵本山到沈腾，一场漂亮的小品接力

1990年，经姜昆推荐，赵本山第一次登上央视春晚的舞台，与黄晓娟一起表演了小品《相亲》，拿了当年戏剧曲艺类节目一等奖。从此，赵本山的名字被广为人知，也开启了他21年的春晚小品的之路。此时的沈腾，还是个孩子，生活在齐齐哈尔，未曾与舞台产生关联。

2000年前后，是赵本山的小品最繁荣的阶段，赵氏小品成为了历年春晚盛宴里最亮眼的那道菜，安抚了全国人民的味蕾。年三十的小品一出，第二天便成为潮流金句，流传一年。来年，又由赵本山亲手替换，再给你个不一样的供人消遣。那是他的时代，小品之王，当之无愧！赵本山是苦出身，幼年丧母，父亲远走，几乎成为孤儿。跟着盲人二叔学了点手艺，靠到处表演养活自己。他从最底层成长起来，有强烈的草根气息，对生活的疾苦有最直接的洞察。这样的经历也直接滋养了他日后的艺术创作。与赵本山同时期的小品演员很多，黄宏、郭达、潘长江等，但赵本山的舞台形象最为统一，有强烈的个人风格。他代表农村老大叔，操着一口东北话，扮演低文化群体。观众将角色投射到他本人，不违和。接受了角色，也接受了赵本山。

《红高粱模特队》中，他是善良、淳朴、没什么文化的农村模特队队长，范伟则代表新潮的城市设计师。农村与城市的碰撞，不同价值观的交锋，人物落差产生的喜剧效果，是赵本山的小品惯用的套路。这是时代的痛点，也是创作者对生活感悟。《钟点工》、《昨天今天明天》、《策划》、《小崔说事》里他和宋丹丹一起，扮演农村老人。时代向前发展，新鲜事物不断涌现，农村老人旧思想与现代社会的新观念又一次碰撞，反映时代的变迁。

农村群体如何融入城市现代化进程中，农民对当代价值观的理解，是赵本山的作品一直探讨的。他将这种矛盾和思考，裹以喜剧的外壳，呈现于舞台，带来强烈的戏剧冲突。《卖车》、《卖拐》系列，同样是两个阶层群体的直接对话，赵本山仍然是下层的那个。没什么文化的大叔忽悠精英青年，戏剧张力有了，讽刺也有了。社会变革中欺诈、不诚信的现象也被批判了出来。

小品舞台之外，赵本山收了徒弟，创立刘老根大舞台，拍摄《乡村爱情》。带领一帮和他一样出身的穷苦孩子，将东北的特色喜剧带到了全国观众的面前。这个时候的沈腾，上了军艺，学习表演。在开心麻花演了自己第一部话剧，艺术道路就此铺陈开来。范伟、宋丹丹相继退出春晚舞台后，赵本山开始带领他的徒弟们，出现在了除夕夜的电视屏幕里。《不差钱》将赵本山的小品再一次推到了高峰。在那之前，他的作品已经连续几年没有轰动。虽然仍然是春晚舞台最具影响力的人物，但作品的平庸化不可否认。观众的笑点越来越难以琢磨，本山大叔也略显疲惫。幸运的是，小沈阳横冲出世，一夜之间红透全国，扛起来东北喜剧的大旗。这是赵本山的功劳，也是小沈阳的幸运。

其实这部作品，核心仍然是城乡两种文明的对垒，不同的是，小沈阳的表演极具新鲜感，不仅反串，还唱歌，再加上包袱抖得好。一下子，挑逗了观众的神经。后期的赵本山，仍然按照惯有思维进行创作，然而时代已经变迁，城乡差距越来越小，两者的矛盾与冲突不再被人们津津乐道。《不差钱》后，赵本山的作品，鲜有亮点。同赵本山作品境遇一样，那几年的春晚舞台上的小品乏善可陈。老艺术家们，摸不透年轻人的口味，所谓的跟紧潮流只是摘抄过气的网络段子。年轻人并不买账，吐槽春晚成了常态。 2011年， 54岁的赵本山最后一次亮相央视春晚，表演了《同桌的你》。此后，再未出现在春晚舞台上，一个时代就此落下。