《罗曼蒂克消亡史》：在荒芜中找浪漫和希望( 二 )

2026-01-10

混乱与守序电影的转场手法丰富而有趣，或许会有“炫技”之嫌，于我而言唯一的问题只在于没法儿截图。

身兼此片导演、编剧、剪辑三职的程耳先生有自己的创作野心：他既要让他的电影恍如一盒打乱的拼图，又要在终场拼回完整而立体的图景。这必然是要穿金针引丝线的。在影片的出场人物还不多，情节线索也不充分的时候，转场多用蒙太奇。通过不同时间和空间之中表达相近含义的的声音和场景，来实现从一个故事到下一个故事的转换跳跃。而当埋线已经很多，已经存在好几个没有完全解开悬念或者展开叙述的故事时，就开始在对话里设置“传送阵” 。提到了谁，接下来就续讲谁的故事，还要能与前文串上。我也不能说程先生真就已经做到完美。在大家基本都活着的中间部分，是我觉得最有意思的。每每气氛被渲染到最紧张时，总有一些幽默的元素，藏于对话内容或配乐当中。一段矛盾冲突到达高潮之后的半秒黑屏，也因为音乐的存在使观众的情绪不必在突然之间完全冷却。于是，观众的心被提上半空，而电影本身噙着笑，在小心脏上轻轻地拍两下，告诉伊，人噶多，世界噶大，视野伐要太狭隘嘛，看开一点，往旁边人身上看看好了呀。罗曼蒂克与消亡

在第一遍看的时候，我满脑子都是“家”、“国”、“情” 。第二遍时关注的重点不免有所偏移，此处不愿杂糅，因此不再分析剧情，而且官方的剧情介绍在我看来就已经足够清晰明朗。

他俩一个不再是童子鸡，一个不再是妓女。抛却了设定好的、过往的身份，他们就从这个多数人的悲剧中跳出去了。然而境遇似有相似， “能干大事”的童子鸡会成为陆先生吗？未来既未到来，揣测只是一厢情愿。

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