我们活成池子是没戏，活成李诞和建国，还能再拼一拼( 四 )

“《吐槽大会》试播集上的张全蛋” 被推到那里后，李诞选择了好好合作。起初，贺晓曦还担心他艺术人格过盛，拧不过来。结果带着他出门见投资人，发现他挺谦虚，一点不清高。工作时，也特别积极，永远是出段子最快的那一个，还能统筹整个公司的内容，保证段子质量。这种转变，拿程璐的话说： “他是一个聪明人，一方面是艺术家气质，一方面实用主义。特别能看清这个世界的规则。 ” 在外人看来，这种拥抱潮水的姿势，似乎太过妥协。建国也不知道他的放弃何以突然，甚至包括写小说，李诞也觉得没意思。在他送给蒋方舟的书里写着一句话，叫做“你努力，我不了” 。后来在街上遇到写小说的朋友，人家劝他要坚持，李诞问了句： “写那些玩意儿又有什么意义？” 笑果里有不少文艺青年，想写小说，想画画。年轻时都想弄个牛逼东西出来。结果岁月淘洗，发现自己也不过是普通人。世上伟大的功绩，和自己半毛线关系都没有。其中有人问李诞，见过实现梦想的人没有。李诞哈哈大笑：“说的就是我。 ” 气得对方哭了一晚上。后来李诞跟对方说： “逗你玩的。问题在于，我根本就没啥梦想。 ” 翻译过来就是：没有非其不可要做到的事。所以到头来，李诞显得特别容易放弃。够不着那个东西是吗，那就不够了呗。他在创作群里发了段作品，蒋方舟看完说写得不好。他紧跟着就来了句： “我可能就这么业余下去了。 ”

“拿了两个亚军的王建国” 相比于李诞转向“实用主义”后的积极，王建国才是彻头彻尾的“佛系” 。虽然是同期登台表演，建国要等到2018年才喜欢上脱口秀。他也是被行业推着走。不主动，不拒绝，对于成为明星，没抱什么期待和热情。上台表演，不过是讨生计，赚更多钱。有趣就有趣在，王建国平时不怎么花钱，一多半的钱，都花在了游戏上。一年花的还不到挣的三分之一。在《今晚》说脱口秀时，他在上海连房子都没租，住在快捷酒店里。后来租了个15平的房子，就跟他在脱口秀里说的那样，买了个3万块的电视，主要是为了打游戏。剩下的钱，都寄回老家让他妈管着。对于出大名、挣大钱，没那么强的欲望。李诞最早找他来做艺人，他第一反应是： “我做屁艺人。 ” 由于观念上的差别，他不像李诞那么全情合作，经常怀抱游移，导致工作质量不稳定。脱口秀表演对他来说，远没有游戏、漫画和小说重要。眼下有钱挣，就尽力挣。影响力大一点，那就趁机多挣一点。挣够了，回东北，打游戏、写小说。早年建国的偶像是九把刀。梦想是成为一个小说家。这个理想如今还在不在，不清楚。八池子就不一样了，他还年轻，还要蹦跶。池子一早就露出了不被驯服的面孔。在《今晚》时，公司让转微博，他偏不转，觉得太傻逼了。对于人情世故、曲意逢迎，基本不放在眼里。早年接受采访，他说自己不想当个典型艺人，想real ，说真话，做自己，不讨好。想通过脱口秀，给人带去点儿有意义的东西。 95后的人就是生猛，果然后来他就在微博上做自己，跟流量偶像的脑残粉频频撕逼。然后这两天，又开始做自己，对笑果文化的CEO哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈起来。

“池子被笑果文化CEO移出群聊” 对池子而言，世界和我之间好像没那么拧巴。世界操蛋与否不重要，自己real ，很重要。这大概就是年轻人生龙活虎的逻辑。捎上李诞和建国，这三个段子手，实在是把人生活成了一个烂大街的段子： “80后，谁钱多就跟谁干； 95后，感觉不爽就离职。 ” 而对于年过三旬、曾经幻想靠才华撼动世界的有志青年们，那些为电影、文学付出过青春，所有诗情画意都付诸东流还没赚到什么钱即将步入中年、已经看清自己才华有限的文青们，估计做池子是没戏了。要么学学李诞，够不着的东西，干脆别够了，踏踏实实“实用主义”起来，要么学学建国，留一点个人趣味，一手吃饱饭，一手建构自己的精神小屋，自得其乐，过好半生。梦想这种事，对中年人来说，成本太高了。尤其这两年，大环境不景气，心里的一团火要烧起来时，想想房贷、二胎、家里的老人、老婆的花呗，你就不会在群里胡乱@CEO了。《被嫌弃的松子的一生》中怎么说来着？ “梦想是自由的，但是能够实现梦想，过上幸福生活的人，只有一小撮而已。 ” 没办法，梦想不能兑换成饭票的日子，不适合这个“现实主义”时代的主旋律。何况你拥有的，还是有限的才华。想当初，一度悲愤的李诞，在KTV里听王校长唱《新鸳鸯蝴蝶梦》，都曾感到冲击。建议拧巴文青们，多研读研读那句歌词： “看似个鸳鸯蝴蝶，不应该的年代，可是谁又能明白这人世间的悲哀。 ” 本文部分参考资料： [1]《王建国的脱口秀人生》，新京报 [2]《王建国螃蟹和痒痒》，北方公园NorthPark [3]《李诞：浅薄如水》，人物 [4]《王自健：一个80后的喜剧立场》， GQ [5]《有人送我西蓝花》，池子口述，李诞撰文 [6]《我决定充分暴露，泥沙俱下》，南方人物周刊本文来自微信公众号：宅总有理（ID：zmrben115），作者：宅少