中国女性已将男性从拯救者变成疼惜者( 三 )

王心刚演的大多是坚毅正气的男主，因为当年能看的电影太少，帅哥太少，所以当年《侦察兵》里帅气的侦察排长一句“麻痹麻痹，太麻痹了”成为社会流行语，传遍了大街小巷，那时一句稍带幽默和人味的话成为人们日常消闲玩笑的口头禅

和王心刚相比，孙道临的形象更偏儒雅，他原本是燕京大学哲学系的学生，形象是深情忧郁系，走偏文艺的路线，《家》《早春二月》，也有电影《渡江侦察记》《永不消逝的电波》等 4. 八零年代：奶油小生与硬汉同时出场上世纪70年代末，伤痕反思的电影不断涌现，坚毅正气浓眉大眼的男主角依然是主流，比如郭凯敏、朱时茂、达式常。

达式常属于正气中略有一点忧郁，既可演正义凛然的男主角，又能表达出某种忧郁小生的特征，正符合伤痕电影的需要，《春苗》与《燕归来》还有《人到中年》都属于这种性质但此时最引人注目还是奶油小生的出现。 1979年，引发轰动的《小花》出现了，刘晓庆演的还是人们熟悉的银盆大脸眼神坚毅的女队长，但她是女配，男女主角偏偏属于娇美的才19岁的少女陈冲以及皮肤雪白五官俊俏的唐国强，之后的《孔雀公主》更将他推到了奶油小生的位置。

1978年唐国强与陈冲和刘晓庆一起合拍电影《小花》，陈冲得知唐国强非常喜欢吃奶油蛋糕，又见他生得细皮嫩肉，便赐了个“奶油小生”的雅号给他。却没想到，这一叫，就被传开了，没过多久，全国观众就都知道唐国强是“奶油小生”了。图为《小花》剧照，唐国强与陈冲与《小花》同一年出现的是硬汉，因为高仓健主演的《追捕》也上映了，这是国内引进的第一部日本影片，同样引发轰动。崔永元在《电影传奇》一期这样描述当时的情况：杜丘式的风衣被抢购一空，很多人在不刮风的时候竖起衣领，戴上不舍得撕去商标的蛤蟆镜，到处是“真由美”理发店……事实上，《追捕》在日本只是一部影响平平的片子，但是当时的中国观众实在太饥渴了，与其说这部电影精彩，不如说其中所携带的洋气时尚和自由的气氛感染了大家。

事实上这种不苛言笑一肩挑起所有责任的男性在中国电影里一直是缺乏的，高仓健树立了一种父权社会的男性高度，这种男性高度让诸多女性迷恋奶油小生与硬汉小生的同时出现，大大拓宽了人们追星的视野，如果说名正言顺追求自己所爱男星的权力，也许1979年是一个开端。于此同时，国门渐开，电视台大量地引进影视剧，包括港剧和日剧，所以这个时期，许多港星和日星成为人们的心头好，比如三浦友和就完全符合中国人对于帅哥的审美，沉默而坚毅，纯朴而深情。

三浦友和和三口百惠的世纪情侣形象也让处在封闭中的中国观众体会到什么叫CP

1987年高大俊朗的费翔带给少女们核弹级的冲击波，原来世界上竟然真的存在这么完美的男人，这位在台湾混不出头的混血帅哥仅仅因为帅出了新高度，而成为那几年里少女们热烈追求的偶像 5. 下海时代（1990—2000）：儒雅小生VS四大天王九十年代，大家甩开包袱，直奔财富。港式文化和台湾言情文化全面进入内地，台湾言情影视剧的男性和香港武侠剧的男性蜂拥而至，唱作俱佳的四大天王成为内地女孩们的心头好.和粤语歌一起，四大天王成功占领了几乎所有女孩的心。

1990年代，四大天王红遍大江南北与此同时，内地唯一可以抗衡的就是影视剧里的小生。九十年代的小生不得不提这三位：陈道明、王志文和濮存昕。

陈道明、王志文、濮存昕这三位都因电视剧而闻名天下，其实都属儒雅小生的范畴，陈道明和濮存昕都属于眼睛细长，长身玉立，长脸悬鼻，清高干净的类型，而王志文其实也是同款，他最特别的地方是略带痞气，也略带丑相，这让人印象深刻，但他也同样因为身上有那种清高傲岸的气质而被女性们喜爱。这说明从本质上，中国女性还是喜欢这种文质彬彬的儒雅型男星的，这和欧美女性的审美略有不同，这大概是因为在中国历史上一直崇文贬武，四肢发达头脑简单荷尔蒙发达的武夫一直属于鄙视链的底端，也一直不怎么受女人待见。在男文人们写的史书和诗词里，文弱书生骄傲地占据在女性爱恋榜的顶端，不得不说中国的男文人还是蛮可怕的，仅凭一只笔就改变了历史，给女人们早早地洗脑，把百无一用的书生洗脑成为恋爱TOP1 ，可怕啊可怕。三、从消费女色到消费男色时间过得很快，从2001年12月正式加入WTO后，中国进入了一个飞速发展的时代，国外的影视文化也迅速地进入了中国。这时候，大量的美国明星英国明星韩国明星成为女性们的心头好，再加上港剧里的港星，大家迷恋的男星各有不同，形成万马奔腾之势。 2010年之后，学习韩国的练习生制度，中国自产自销的男星更成为主流。 2013年8月6日，酝酿了三年三个才十来岁的男孩子组成的TFBOYS横空出世，这代表追星潮流走向低龄化和多样化。现在的流量明星基本是指男性了，粉圈经济诞生，由粉丝打造、引领明星成为潮流，真金白银的粉丝消费力让原先由女明星统领的化妆品领域和时尚杂志封面渐渐开始由男星占领。