汉语所以伟大不绝 , 不在于某几个古雅的典故 , 恰在于这份刚柔并济、兼容并包
@某个张佳玮:昨儿写的了: 我觉得 , “山川异域 , 风月同天”和“武汉加油 , 中国加油” , 不矛盾 。 真没必要对立起来 。 我们的古典文化教育 , 的确不算太好:这话先放这儿 。 但这两句话强行对立 , 也不大对劲 。 前者是赠礼引句 , 对邻邦;后者是宣传口号 , 对大众 。 譬如中秋节送月饼礼盒 , 大可以写“但愿人长久 , 千里共婵娟”;在家庭群里发语音 , 还是会“中秋快乐!”不矛盾 。 赠诗与口号 , 不是一回事 。 就像同一个人 , 可以在一首词里写“山舞银蛇 , 原驰蜡象”;也可以在另一篇文里写 , “不少的人对工作不负责任 , 拈轻怕重 , 把重担子推给人家 , 自己挑轻的 。 ” 就像同一个人 , 可以在一首诗里写“岂有豪情似旧时 , 花开花落两由之”;也可以在另一篇文里写出这样的人物对白:“和尚动得 , 我动不得?” 面向对象不同 , 用途也不同 。 我猜 , 不少人喜欢前者 , 是颇有些恨铁不成钢 , 也许还有众芳芜秽之感:“怎么这种句子 , 别国人引得出来?我们反而……” 是 , 我们现在的古典文化教育 , 的确不算太好 。 但有句说句: 历史上日本(以及高丽、越南等国)的读书人 , 对汉语的运用或引用 , 好过普通中国老百姓 , 其实也不足为奇 。 有几百年 , 日本受过教育的 , 都以能熟用汉字为荣 。 就像《战争与和平》里 , 大俄上流人都爱讲法语 。 而在中国漫长历史中 , 大多数普通百姓连提笔写字都很奢侈 。 跑个题说个段子 。 熟悉日本战国的 , 大概都知道上杉谦信 。 他有首汉诗 , 基本代表当时武士阶层的汉诗水平: “霜满军营秋气清 , 数行过雁月三更 。 越山并得能州景 , 遮莫家乡忆远征 。 ” 在上杉之前差不多一千年 , 隋朝的杨素——据说发明了蛋炒饭、据说养了红拂女跟了李靖跑了、自己儿子杨玄感闹事被做了的那位——有几句诗 , 格调类似 , 但好很多: “交河明月夜 , 阴山苦雾辰 。 雁飞南入汉 , 水流西咽秦 。 风霜久行役 , 河朔备艰辛 。 薄暮边声起 , 空飞胡骑尘 。 ” 这种事 , 我觉得 , 可从这个角度看: 这是中国传统文化的成功 。 《西洋世界军事史》的作者富勒先生 , 有过一句很妙的话:古希腊人是西方的中国人——他说罗马人进了希腊地方 , 却被希腊文化同化了 。 在他看来 , 中国也是如此:无论什么族裔的去到古代中国 , 都会被中国文化给同化 。 中国古典的美 , 中国古典的感染力 , 就是这么出色的 。 “山川异域 , 风月同天”:现在会因为这句话而感动的诸位 , 也是远远地 , 被汉语文化的美好给震慑到了 。 反过来 , “武汉加油、中国加油” , 也没什么不好 。 面向对象不同 , 用途也不同 。 《牡丹亭》的辞藻好不好?好 , 好得无与伦比 。 我们张嘴就能来:“良辰美景奈何天 , 赏心乐事谁家院……” 但李渔先生就觉得 , 《牡丹亭》好 , 但有些句子 , 也许百人中只有一二人听得懂 。 曲文不是诗 。 诗要蕴藉典雅 , 曲要浅显分明 。 连曲词都要求浅显分明 , 何况口号呢? 所以咯:“山川异域 , 风月同天”与“武汉加油 , 中国加油” , 并不矛盾 , 各自并存就是 。 面向不同对象 , 起着不同用途 。 有文化读过书的人 , 会希望十几亿人都能出口成章 , 这是理想 。 但一百年前的前辈就知道了:大白话当然不够古典美 , 然而胡适先生和鲁迅先生们 , 都提倡大白话 。 让更多更广的人识字 , 让语言明白易懂 , 与挖掘回溯语言中更古典悠远的美 , 并不矛盾 , 都有必要 。 毕竟在20世纪中叶之前 , 这片土地的文盲率 , 据说在九成以上呢 。 只要我们还能够被“山川异域 , 风月同天”这几个汉字感动 , 汉语的美 , 就没有失传 。 至于如何将这份美流传 , 这是我们每个用汉语的人 , 自己的功课了 。 而且 , 似乎也不妨碍“武汉加油” 。 古典文化教育得不够好 , 学就是了 。 挑着汉字斗汉字 , 好像两者不能共存 , 就不太犯得上吧? 这方面 , 我觉得 , 汪曾祺先生说得最好: 语言的目的是使人一看就明白 , 一听就记住 。 语言的唯一标准 , 是准确 。 在他看来 , 点心铺的“尘飞白雪 , 品重红绫” , 煤铺的“乌金墨玉 , 石火光恒” , 都很美 。 而接生婆的“轻车快马 , 吉祥姥姥” , 这是诗 。 所以咯: “山川异域 , 风月同天” 。 “武汉加油 , 中国加油” 。 “和尚动得 , 我动不得?” “良辰美景奈何天 , 赏心乐事谁家院……” 这些又不冲突 , 完全可以共存嘛 。 汉语所以伟大不绝 , 不在于某几个古雅的典故 , 或者某几个平易近人的口号 , 恰在于这份刚柔并济、兼容并包啊 。
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