第一个拿奥斯卡的韩国导演，凭什么是奉俊昊( 二 )

奉俊昊为奥斯卡画的自画像。当年韩国处于独裁统治时期，社会氛围保守。可是，每周五周六晚，人们能在驻韩美军频道AFKN看到各色好莱坞电影。奉俊昊的电影启蒙就始于那台小小的电视机。 “家人都睡了后，我独自来到客厅看电影。约翰·卡朋特、布莱恩·德·帕尔玛、萨姆·佩金帕，还有很多B级片。 ” 长大后的奉俊昊，闲时仍保持着一天看5部电影的习惯。甚至因为太喜欢乔治·米勒的《疯狂的麦克斯2》，他反复看了30多遍。

《疯狂的麦克斯2》截图。去年奉俊昊在悉尼撞上乔治·米勒，兴奋地大谈他有多爱这部电影，结果导演什么都不记得，毕竟是1981年的电影了。大量观影的同时，奉俊昊还剪贴着《screen》、《road show》等电影杂志的文章，在父亲那间摆满电影、建筑、设计等书籍的书房里，描摹自己的“电影王国” 。考入延世大学后，他选择了社会学专业。同一时期，李沧东还在写小说，朴赞郁从西江大学哲学系毕业不久。 90年代，学生示威活动充斥着校园，奉俊昊记得，那时图书馆的玻璃窗总是被打碎，同学们把宣传单张绑在身上，到处派发。而既不热心学生活动，也无心学业的他，成立了名为“黄门”的电影社团，并用16mm胶卷导演了第一部短篇电影《白色人》。

《白色人》讲述一名白领在上班路上捡到一截断指，他若无其事地把它带回家，洗净，戴上戒指，像香烟一样别在耳后。大学毕业后，他又上了一年的韩国电影学院，在“韩国好莱坞”忠武路演过配角、担任过编剧和导演助理。由于工作不多， 26~29岁的四年间，他度过了游手好闲的时光。可是，在奉俊昊的记忆中， 90年代是相当美好的时期，电影市场开放包容，大量有才华的电影人开始涌现。 “洪尚秀和金基德就是在那时候出道的，姜帝奎（《太极旗飘扬》导演）就在我工作的地方隔壁剪辑他的电影。 ”

忠武路是位于首尔市中心的一处繁华街道，聚集了大韩剧场、远东剧场等大大小小的剧场，同时也是摄影商店与出版业密集的地区。谨小慎微的"天才导演" 在开放的市场氛围下， 31岁的奉俊昊也拍出了他的长篇处女作《绑架门口狗》。讲述了一个失业的大学教授，厌烦于公寓楼内叫唤不停的小狗，于是将狗绑架并囚禁到地下室。而生活枯燥无聊的少女决定展开一场护狗行动。这部青涩的早期作品，出现了不少奉俊昊式的经典元素，如飞踢后视镜。

《绑架门口狗》中的废柴少女飞踢后视镜。

2009年作品《母亲》中，飞踢肇事逃逸的奔驰车后视镜。尽管在评论界口碑不错，甚至有影评人大赞， “有着根本不像是处女作的导演功力” 。可惜电影票房惨淡，最终仅卖出了10万张票 —— 应了制作人车胜宰的预言：这部电影要是能成功我就不姓车！首秀失利，但奉俊昊没有低落太久。制作人决定给他第二次机会，也许是因为第一部的质量还不赖，让他看到奉俊昊身上蕴藏着某种可能性。三年后，改编自真实连环杀人案的《杀人回忆》上映，立刻取得了商业与艺术上的双重成功。如今，《杀人回忆》早已成为韩影史上绕不开的标杆之作。

《杀人回忆》剧照。凭借这第二部作品，年仅34岁的奉俊昊跻身名导演之列。来得太早的成功与名气，没有让他迷失，反而赋予了他更大的自由创作空间。奉俊昊拍片有个原则：只拍自己想看的电影。例如他坚决不拍音乐剧，因为觉得“画面上有人唱歌跳舞是一件难为情的事”；也不拍超级英雄电影，因为受不了在现实中看到有人穿紧身衣。 “我有想看的电影，但没人拍给我看，我只好自己拍。 ” 受日本的哥斯拉与好莱坞的金刚影响，奉俊昊一直想拍一部韩式怪兽大片。 “人们总是对怪兽片有许多偏见，觉得它们幼稚与科幻。这刺痛了我，也激起了我的好奇心。 ”