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「女人」世界公认的坏女孩，来北京挑战中国人的尺度了……( 二 )


当时英国艺术圈的氛围十分自由——年轻人“占领”一系列有趣的空间 ， 做展览 。 莎拉回忆当时一边搞艺术一边交朋友：“往往就变成某种通宵派对 ， 认识了来自欧洲许多地方的艺术家、画廊主 ， 非常有趣 。 ”
这群大学生后来成为知名的YBAs群体（“青年英国艺术家”） ， 发起了作为90年代英国艺术运动核心的“冻结”展览 ， 年纪轻轻就有了国际知名度 。
近30年来 ， 莎拉讨论性、男女平权、死亡 ， 总是用最廉价和日常的物件 ， 做出令人瞠目结舌的作品 ， 百无禁忌：“通过作品让人产生某种情绪或本能反应 ， 也许是觉得搞笑 ， 甚至可能感到被冒犯 。 我的出发点不是冒犯别人 ， 但我确实想‘挠痒痒’ 。 ”
她坚定认为艺术必须是大胆的 ， “否则人们为什么要停下来观看它呢？”
「女人」世界公认的坏女孩，来北京挑战中国人的尺度了……
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用食物、丝袜做身体 ， 颠覆世界
这次展览包含莎拉·卢卡斯职业生涯30年来的100多件重要作品及新作 。
进入红砖美术馆 ， 第一件作品是《路人朵丽丝》混凝土雕塑 。 它是一双巨型高筒靴——象征朋克摇滚精神的女鞋 ， 表面故意留下粗粝的制作痕迹 。 它伟岸、震撼 ， 在美术馆圆形下沉大厅以纪念碑式的姿态迎接观众 。
莎拉解释为什么要把高筒靴放在门口：“它代表勇于穿大靴子（具有反叛精神）的女人 ， 是我们向往的 。 ”观众还能环绕它走动 。
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《纯赤》1994年
进入下一个展厅 ， 一张废弃床垫 ， 半靠在墙上 ， 而上面则“躺”着一对“男女”：一只水桶、两只蜜瓜 。
这是莎拉最具代表性的雕塑《纯赤（Au Naturel）》 ， 创作于1994年 。 “Au Naturel”是法语中的一个短语 ， 指没有遮盖、未经加工的东西 。
在《纯赤》边上 ， 出现了更多的“身体”组合方式：煎蛋和烤肉、青瓜和毛刷……它们就像赤身裸体的男男女女 ， 毫无掩饰地出现在展厅里 ， 极具冲击 ， 挑战着你的视觉体验 。
莎拉最擅长用“现成物”（found object）替代人体 ， 也通过这种幽默的方式颠覆男权社会 ， 将男性和女性平等地物化 。
丝袜 ， 也是莎拉最常用的材料之一 。 她从1997年开始创作的“兔子”系列软雕塑 ， 用棉花等填充物填塞裤袜 ， 形成一种像女人皮肤一样的视觉效果 。
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为红砖美术馆专门创作的《兔子》系列
兔子 ， 意指“兔女郎” 。 “最早我还做了耳朵 ， 在里面装上金属丝 ， 挂在椅子上 ， 摆出性感的姿势 。 她们有点诱惑、迷人 ， 又有点忧伤 ， 介于女人和兔子之间 。 ”
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2015年威尼斯双年展英国馆展览现场
这组作品2015年曾在威尼斯双年展英国馆展出 ， 惊世骇俗 。
“我喜欢曝光粗俗、隐私的事物”
从现场作品就能直观看到 ， 莎拉用的素材廉价而粗俗 ， 一点也不女性化 ， 香烟、啤酒罐、马桶 ， 都和她工人阶级的出身背景相关 。
她说：“我喜欢从最普通的东西着手 ， 把它们变得有品味 ， 甚至优雅 。 ”
这些八卦小报大多会物化女性 ， 偶尔也物化男性 。 展出作品《年度猛男》是一场对男性健美比赛入围者的盘点 ， 报纸请读者评选出“雄赳赳先生” 。
“它们都是英国报纸《星期天体育》的内页 ， 每个人都能买到 。 这种粗俗 ， 在当时的英国社会是可以被普遍接受的 。 ”
莎拉说：“把图像放得超大放进美术馆 ， 我想让来看的人思考这个现象 。 ”
马桶和浴缸 ， 也是莎拉反复使用的元素 。 “我们每天都要去厕所10次 ， 但当你把那种禁忌的东西放进美术馆 ， 感觉非常不一样 。 ”
“要藏起来私下做的事 ， 非常吸引我把它们展示出来 。 ”
这是《软马桶》 。 “我把它们做成透明的颜色 ， 结果做完发现它们很美丽 ， 像糖果 ， 好像可以吃 。 “
马桶既是排污、消化废物的容器 ， 在莎拉看来 ， 是人体的另一种象征物 ， 也是她作为女艺术家对马塞尔·杜尚的小便池（《泉/Fountain》, 1917）的回应 。
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《吃香蕉》1990年


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