「perriand」爱马仕前设计总监的90㎡小宅，给网红豪宅风的一记耳光( 三 )
1927 年 ， 24 岁的 Perriand 在申请加入柯布西耶工作室时 ， 遭到了拒绝 ， 原因是柯布西耶本人依旧持有着「女孩儿也就只能做做纺织活」这样的性别刻板印象 。 但打脸的是 ， 几个月后 ， 柯布西耶的表弟 ， 另一位现代主义设计的先驱 ， 皮埃尔·让纳雷 ， 在法国秋季沙龙上看到了 Perriand 的作品 ， 一件金属玻璃的吧台设计后 ， 立刻鼓动柯布西耶——「快给我招了她！」
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于是 ， 顺其自然地 ， 她就开始了在柯布西耶工作室的 10 年 ， 与柯布西耶、让纳雷这对表兄弟成为了名副其实的「三剑客」 ， 这三位也联手造出了诸多件 20 世纪最重要的设计 ， 譬如 LC2、LC4 等这些你总是看见 ， 但又常叫不上名的椅子 。
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MoMA
1937 年从柯布西耶工作室离开后 ， Perriand 开始更深入地研究与探索木材、竹子、藤编等天然材质 ， 到了 1940 年 ， 她在日本设计师坂仓准三的引荐下来到日本 ， 开始了在日本、越南等亚洲国家的边玩、边学、边旅行、边考察的生活 ， 走遍了与东方民艺相关的大工厂或小作坊 ， 成为了大半个「灵魂东方人」 。
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她在日本学到了诸多与此前认知大不相同的工艺与思维方式 ， 她认为「留白是思考与感动的唯一可能性」 ， 这些东方文化的摄入也对她之后的创作产生了重要影响 。 譬如 ， 日本经历之后 ， 她为此前的 LC4 躺椅设计了一款很东方的版本 ， 使用了竹子作为设计材料；再譬如 ， 名为 Ventaglio 的长凳 ， 灵感则是来源于折扇 。
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还有一件很巧的事 ， Perriand 在日本时的助理 ， 同样也是一个大名字 ， 柳宗理 ， 虽然当时他刚大学毕业不久 。 东方文化对 Perrriand 产生了很大的影响 ， 而反之亦然 ， 她对于日本现代主义建筑与设计的推动也有着极大功劳 ， 甚至可以说 ， 是她的大力「吆喝」 ， 日本设计才逐步在西方现代主义世界里风靡起来 。
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CASSINA
最后 ， 回到文章开头所说的 ， 这个房子如同一个媒介 ， 将不同世代的两个人和谐地串联在一起 ， Perriand 和 Lemaire 无疑是同一种类型的创造者 ， 深受东方文化影响 ， 并将之与西方文化相融合 ， 同样热爱天然材料 ， 同样注重设计的日常感与设计品的轻盈与松弛 ， 相比于追随时尚与潮流 ， 他们更重视的是 ， 了解自己并且表达出来 。
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Wmagazine
这个家虽然只有 90㎡ ， 但却一定是好的家与好的居住生活方式的模样 。 Lemaire 感到自己很幸运 ， 遇到了 Perriand 设计的房子 ， 而这么想来 ， Perriand 在设计房子的时候又何尝不想要自己的房子能被这种松弛自在的人居住呢？
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