文汇报：《安家》原型《卖房子的女人》折射日本住房需求( 二 ) 房子|住房需求|安家|TEIKO|日剧学院赏,

　　跟在她身后的庭野和白洲得到了各种职场历练，但他们搞不定的生意常常被三轩家理直气壮地抢走。白洲习惯用世俗的标准来衡量客户和房源，对有买房意向的流浪汉不以为意。被派去老公寓发广告，又半途而废。最终，对客户秉持以诚相待，不分贵贱的三轩家，在流浪的电器社社长和省钱买房的老公寓住客手中成功签约。第二季中她甚至去网吧蹲点，在逃避现实的网吧难民中开发出潜在客户。同样，对于不同类型、档次的房产，她也总能找出优点，改进缺点，寻找到适合的买家。就连业界公认难以脱手的凶宅，她也能精准地锁定医院和殡仪馆从业者，轻松找到看透生死的卖家。看房时，不仅具实相告凶宅信息，还重现犯罪现场，笑料十足。

　　剧中三轩家通关攻略式的卖房过程固然精彩，销房背后折射出人性和社会心理也值得细品。两季20集的案例涉及一系列日本社会的现实性话题，包括代际关系、蛰居族、不婚族、职场女性、婚外恋等。这些话题渗透在各种卖房买房者的日常生活中，每个屋檐下都承载着一个家庭的烦恼和秘密。编剧从卖房者的视角，对这些社会现象进行了具有人情味的观照。比如三轩家让信奉 “断舍离”和患有“囤积癖”的恋人以分层居住的形式和睦相处；让啃老族用以房养房的方式保障未来生活；让两代人以背靠背为邻的格局，避免婆媳矛盾；让职场女性把房子买在丈夫公司的幼儿园附近，从而转移一部分育儿压力。各种彰显女主人公智慧的解决方案，颠覆了人们对房产销售的固有认知。

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　　与其对他人指手画脚，不如尊重客户的生活方式

　　剧中人物对诸多社会热点问题的探讨也很有启发性。比如，在蛰居族的买房故事中，庭野主张鼓励20年未出家门的中年男子重返社会。三轩家则坚持恪守职业本分，认为与其对他人的生活方式指手画脚，不如贩卖给客户合适的生活方式。人到中年的“家里蹲”搬进新家，不仅利用屋内自带的攀岩设施强健身体，还通过写蛰居日记意外走红网络。这样的理想化的结局固然出于剧情设计，但编剧借主人公之口，为处理蛰居族的社会问题提供了一种新的思路。

　　三轩家虽然性格强势，但在卖房过程中对客户群体的多元需求和生活方式，却展现出开明和包容的态度。她善于换位思考，懂得变通。无论是面对生活方式冲突的“断舍离”和“囤积癖”情侣，还是家庭地位悬殊的天气预报员夫妇，她都能在无需要客户做出改变、妥协、牺牲的情况下，为他们的住房需求找到最佳解决方案，并实现双赢。虽然，三轩家无心做救世主，强调一切皆出于卖房目的，但正是这种心无杂念的全身投入，使她在销售的过程中，很自然地为客户构建起了一个令人安心的家园。

　　值得一提的是，日剧原文片名为《家売るオンナ》， “家” （いえ）被翻译为“房子” ，弱化了“家”的概念。房子本身是一种商品，只是家的外化形式。本剧情的设置正是基于“房子是买来住的”前提之下，讲述不同家庭的住房需求的故事。

　　房产作为人生中一笔庞大的开销，关乎一个家庭的幸福。家无疑是全剧的母题，贯穿剧情的主副线之中。讽刺的是，像三轩家这样一位卖房天才，甚至连姓氏意为“三间房” ，都与职业相关。第一季中，女主人公竟然独居于一栋租金便宜的凶宅之中，终日忙于卖房，却只为他人做嫁衣裳。剧情透露她学生时代的遭遇，包括失去父母关爱，背负巨额债务，曾无家可归。从小缺少关爱，以至于不会表达感情，但她内心渴望拥有一个家，感受庇护和温暖。第一季尾声，为了守护被大家视为“家一般感觉”的心心酒吧，她和科长放弃了工作。在守“家”和卖“房”中，她毅然选择了前者。这是女主人公在情感上的成长的证明，让人物形象更加立体。不过她和科长之间的爱情故事，在两季衔接上有断片，使得对女主人公拥有家庭的始末含糊不清，给观众中留下一些遗憾。