里纳斯·凡·德·维尔德@北京春季首场展览开启，12名艺术大咖疫情之下共问“我是谁”？( 二 )
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凯瑟琳·安德鲁斯《图提芙蒂现代（阳光少女）》 ， 铝 ， 玻璃 ， 墨水 ， 纸 ， 111.8 x 111.8 x 5.1 cm ， 2019
凯瑟琳·安德鲁斯使用经典图像——如“阳光少女”的商标图案 ， 这个受欢迎的美国葡萄干品牌商标已牢固地植根于（美国）视觉记忆之中——但将它们还原到它们最基本的特征 ， 从而剥夺了它们所有生动的元素 。 安德鲁斯将这些元素与水果的真实图像结合起来 ， 从而质疑了关于女性生育力和表现性的概念 。 欧文·沃姆制作了一个配有手臂和腿的舞蹈香肠 ， 这使人类特征被更进一步抽象化 ， 并将人类日常行为消解为滑稽活动 。
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阿丽佳·柯维德 ， 移位槽（树） ， 青铜、铜 ， 2018
阿丽佳·柯维德以雕塑装置作品而著名 ， 这些装置扰乱了观众对时间和空间作为固定组织系统的感知 ， 她从物理学和哲学中汲取灵感 ， 创作出检验已知极限的作品 。 《移位槽（树）》（2018）探索了自然、生长、以及自然系统的主题 ， 呈现了铜铸树枝和在铜制树干上生出的根 。 这棵树被系统化地分成八部分 ， 这扰乱了它的逻辑和自然秩序 。
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里纳斯·凡·德·维尔德《在我工作室后面的黑暗小巷里》 ， 布面碳笔 ， 175 x 280 cm ， 2017
里纳斯·凡·德·维尔德和马蒂亚斯·维斯切尔在作品中对人类生活空间展开探索 。 维斯切尔创造了看似琐碎的室内空间图像 ， 这些空间反映了人类的生活境况 ， 毕竟 ， 个人空间将不可避免地揭示出对居住者内心活动的洞察 。 里纳斯·凡·德·维尔德的绘画受到了《丁丁历险记》漫画系列的启发 ， 但他将灵感带入到其个人实践领域 ， 描绘了他工作室后面的小巷——在此 ， 艺术家的另一个自我被一个收藏家所绑架 。 作品的场景实际上是一部电影 ， 它揭示了凡·德·维尔德作品的叙事特征 。
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黎薇《在很久很久以前》 ， 6个硅胶着色儿童、道具、沙发凳 ， 尺寸可变 ， 2019
黎薇作品《在很久很久以前》呈现了6个举世闻名的人物的童年时期 。 他们都处在5-6岁 ， 像普通的儿童一样在一起玩耍 。 黎薇截取了人类这种生物生命中最有各种可能性的时刻 ， 在同一时空里把他们定格在一种唯一的可能性里 。 在现实世界中 ， 他们都已对这个世界产生了巨大的影响 ， 所有对他们的“盖棺定论”也已经成型 。 黎薇试图还原到他们还处在童年空白期的时候 ， 在他们最初通过玩具认识世界的时候 。 历史事实和未知在这件作品里交替出现 。
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