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「」音乐选秀风是否已经偏离？选秀节目的目的是造星，而不仅是造节目( 二 )


毫无疑问 ， 选秀是一场庶民的狂欢 ， 无论是场内选手还是场外观众 ， 都想通过一场选秀来获得满足 。场内选手意图改变命运、跨越阶层 ， 而场外观众意图用投票这种方式来显示自己的话语权、决定权 ， 两边都是普通人 ， 其内在心理非常相似 。所谓“我的舞台我做主” ， 既有选手们靠本事抹平圈子门槛、靠实力抵挡流言蜚语的潜台词 ， 也有观众们靠自己树立偶像、靠自己左右流行动向的一种幻想与寄托 。一句“我的舞台我做主”后面还可以衍生出“我的人生我做主”、“我的音乐我做主”、“我的偶像我做主”诸如此类的很多表述 。
“圈子”这个词本身就带有明确的封闭属性 ， 如围城一般 ， 意味着圈外的人很难进来 。娱乐圈就清晰地带有一个“圈”字 ， 似乎在宣示那些明亮的舞台与热情的欢呼只属于特定的人 。而选秀节目天生为打破壁垒而生 ， 为普通人实现梦想的同时 ， 也为娱乐圈输送新鲜力量 。一句“海选”代表着“海纳百川 ， 有容乃大” ， 明显与“圈子”所代表的封闭完全相反 ， 它以来者不拒的姿态为普通人敞开大门 ， 从中筛选出可以领到娱乐圈入场券的人 。对于青黄不接、水平参差的娱乐行业而言 ， 这些“源头活水”也确实能起到澄清水质的作用 。
「」音乐选秀风是否已经偏离？选秀节目的目的是造星，而不仅是造节目
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近年来 ， 在综艺节目种类繁多的情形之下 ， 以普罗大众为主角的选秀节目开始逐渐式微 ， 越来越多的综艺节目选择以明星为主角 ， 选秀节目也不例外 ， 其表现就是以明星（知名程度当然有别）为选手 ， 让他们相爱相杀 ， 同时借助他们的专业水平与残余人气 ， 来提高节目的观赏性和收视率 。《我是歌手》、《蒙面歌王》、《我就是演员》……这样的例子越来越多 ， 甚至连一些大众性选秀节目也逐步提高门槛 ， 设置重重筛选、报送机制 ， 主办方固然有很多可供解释的理由 ， 但对于大众来说 ， 曾经的“想唱就唱”是否已经成为一种幻想？如果真是这样 ， 是否已经违背了选秀这种形式的初衷？灰姑娘的舞鞋 ， 是否早已遗失无踪？本末倒置
前面已论及 ， 观众票选是一剂提升收视率的猛药 。电视节目从“你播我看”到“我点播我看”再到“我参与我看” ， 节目的互动性得到了空前增加 。将票选这种形式放在比赛之中 ， 无疑是对比赛公平公正的“背书” ， 也大大提升了节目的悬念程度 ， 无论是滚动的数字、攀升的直线还是主持人手上的一张小卡片 ， 都牵动着不少观众的心 。以歌唱选秀为例 ， 不管赛制如何 ， 哪怕此前都是评委定乾坤 ， 但最终的决赛通常还是会采用以观众投票定输赢的方式 ， 将评选权交给观众 。观众的参与数量是选秀节目受关注度最客观的晴雨表 ， 而观众也在投票的瞬间 ， 与节目合二为一 。
评委的设置给了观众质疑的机会 ， 无论是明星评委还是大众评审 ， 都要受到乐迷们的“灵魂拷问” 。2019年《中国好声音》的媒体和音乐人评审们在每期节目开始前还要选出代表进行公正度宣誓 ， 可谓在形式上下足了功夫 ， 但却于事无补 。而即使在决赛中以选票论输赢的时刻 ， 票选结果同样成为箭靶 ， 每一年的选秀节目都会被扣上“黑幕”的帽子 ， 几无例外 。
同样容易成为众矢之的是赛制 ， 赛制本是越简单越好 ， 可有些节目制作方却偏偏为了吸引观众、制造噱头 ， 在赛制上大费周章 ， 盲目推陈出新 ， 甚至在同一个节目中屡次更换赛制 ， 博取眼球的同时 ， 使观众和选手一头雾水、不知所谓 ， 这无疑是舍本逐末 ， 也给了网友大量的槽点 ， 但或许这恰是制作方想要的 。
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