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@当代“丑书”的特点及“丑书家”对“四宁四毋”的误读

当代一些绝对有影响力的丑书书法"家"其实都有难言之隐 ， 在和一些人辩论时 ， 只能环顾左右而言他 ， 有什么办法呢？没办法！明明知道书法没有几十年功夫成不了家 ， 后悔自己当初净扯王八犊子了 ， 没练 ， 现在提笔又拿不出”活儿“来 ， 怎么办？（配图与正文无关）
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唉---只能靠自己这张臭嘴硬撑：“我写的书法你们根本不懂” 。心里却说：“书法是什么我根本不明白 ， 好看的我又写不出来 ， 不写丑书我写什么？我只能拿这个在协会里晃悠、在大学里忽悠？反正我是书协领导、大学教授 ， 有话语权 ， 谁又能把我怎样？”
关于现代书法美丑的问题 ， 一直以来是书法界争论比较激烈的问题 。现在的很多书家在“追求个性”、“标新立异”的掩饰下 ， 极度去追求书法的“丑”、“怪” 。这是他们误解了傅山的“四宁四勿”之说 ， 将艺术审美中“丑”的成分无限扩展 ， 是对以“美”为其本质的艺术的一种背离 ， 是只见树木不见森林的一种片面的思维结果 。
当代“丑书”全靠人力摆布 ， 矫揉造作、扭捏作态、张牙舞爪 ， 满纸卑贱野俗之气 。是对正常书法形态的扭曲、变形、夸张、经常表现为不和谐、畸形、怪异 。我们从用笔、结构、用墨和章法四个方面来分析说明“丑书”的特点：
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1．用笔：赵孟頫说“用笔千古不易” ， 陈振濂这样认为 ， “'千古不易’应该是针对'用笔’（笔法）这一表现艺术美的内在理内角度的 ， 亦即是说 ， 在实用层面上的文字应用（字体）在不断地“因时相沿”的同时 ， 非实用的以'笔法’为代表的审美要求--它是一种综合的线条美的要求 ， 却是恒定不变的 ， '千古不易’的 。” 线条是书法的生命是基本元素 ， 书法作品的好坏 ， 首先是线条的好坏 ， 是否具有应有的力量感、立体感、节奏感 。“丑书”作品的线条毫无力量感可言 ， 它们中的立体感 ， 节奏感到是非常丰富的 ， 这种“丰富”只会给你一种感觉“做作” ， 看到它们线条也许你会真正感受到“惟笔软 ， 则奇怪生焉” ， 可以说“丑书”胡涂乱抹 ， 毫无用笔可言 。
2．结构：孙过庭在《书谱》中讲到：“初学分布但求平正 ， 既知平正务追险绝 ， 既能险绝复归平正” 。“丑书”一味追求险绝 ， 东倒西歪 ， 肆意夸张笔画的长短和字内空间对比 ， 刻意追求字形的稚拙 。美其名曰“追求天真、活泼” 。这种矫揉造作的做法不仅完全背离了傅山所强调的平正自然 ， 以平正为本 ， 傅山说 ， “写字无奇巧 ， 只有正拙 ， 正极奇生 ， 归于大巧若拙已矣” ；更重要的是恰恰使他们走向了“丑拙”的恶俗之途 。
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3．用墨：“丑书”对用墨可谓用心良苦 ， 有的“丑书”作品在墨色上可谓是丰富多彩 ， 古人讲 ， “墨分五色--浓、淡、干、湿、枯 。”在“丑书”的有些作品中何止五色 ， 可以说在用墨上让他们发挥到极处 。具有如此之丰富墨色变化的作品 ， 也许会让人不由自主的问一句“这是书法还是画？”虽然“书画同源” ， 但书法终究是书法 ， 画终究是画 。
【@当代“丑书”的特点及“丑书家”对“四宁四毋”的误读】4．章法：在古代书论中我们很少会看到关于谈论章法的文章 。这可以反映出古人写字对章法看的并没有当代书家看得如此重要 。因为古代书家都有丰富之涵养 ， 他们写字是情感的宣泄 ， 自然的流露 ， 不用刻意追求章法的变化 ， 就能随着感情的激荡而做到整体气息的顺畅 ， 而又不乏自然的丰富的变化 。


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