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■关于元青花的几点小知识

来源：《中国陶瓷杂志》微信公众号
公元1279年忽必烈灭亡南宋 ， 之后持续对外扩展 ， 打通了中原地区与西域的交通 。钴料开始大量的流向中原地区 ， 汉人与胡人混居 ， 来自异域的文化与本土文化进行交融 ， 在这样的大环境下青花瓷正式的登上了历史的舞台 。除了交通对原料的影响 ， 当权者的喜好也为青花瓷的发展提供了有利条件 。蒙古人信奉萨满教 ， 而萨满教崇尚天空 ， 青花瓷的白底蓝纹就如同天空的剪影一般静谧美好 。不仅如此 ， 蒙古人在古时候就自称为“库克蒙古勒” ， 而其中的“库克”就是青色的意思 。将青色用入国名中 ， 可见青色在蒙古人眼中的地位是非常高的 ， 在这些诸多有利条件的促使下 ， 青花瓷的发展就变得更加得天独厚了 。
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青花花卉纹鼎 （故宫博物院）
元青花使用的青料多为进口青料 ， 即：苏麻离青 。这种钴料与国产的钴料成分有很大区别 ， 这类青料所绘制的青花纹饰呈色浓艳深沉 ， 有紫褐色或者黑褐色的斑纹 ， 有些黑褐色的斑纹上还出现“锡”光 ， 并有凹凸感 。成熟的元青花出现于景德镇的湖田窑 ， 但景德镇并非当时唯一烧造青花瓷的产区 ， 在云南的玉溪、建水、大理、曲靖、禄丰、永胜等地区也出现了青花瓷器 ， 其中尤以玉溪和建水为最 。云南地区有十余个地方都蕴含着钴土矿 ， 而玉溪则生产出了上等的国产青花料 ， 即：珠明料 。但数量非常少而且价格昂贵 ， 供给官窑都无法满足 ， 因此普通民窑只能使用廉价的黑料 。这种黑料中的锰、铁等杂质含量很高因此烧造出的瓷器色泽多呈现黛蓝色 。
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玉溪窑青花玉壶春瓶 （故宫博物院）
景德镇生产的元青花多使用进口的苏麻离青料 ， 烧造出的纹饰呈靛蓝色 ， 略含程度不同的紫色 ， 有些呈非常幽雅的紫罗兰色 ， 而使用国产钴料烧造的青花多呈蓝灰或者蓝黑色 ， 色泽较为暗淡 ， 青料的积聚处会出现蓝褐色或者黄褐色的斑纹 ， 也有少量的黑褐色出现 。在国产的青料中如果锰的含量过高 ， 则烧制的青花瓷纹饰呈色为蓝中微微泛红 ， 釉面下凹并哑光 。用苏麻离青料绘制的纹饰有浓淡色阶 ， 勾勒的线条较深 ， 填色的青料则较为浅淡 ， 青料积聚的地方会产生蓝黑色或者蓝褐色的斑纹 ， 釉面下凹并哑光 。此外 ， 苏麻离青绘制的线条边缘通常都会出现晕化现象 。有些呈色浓重 ， 有放射状流散 ， 出现的黑色结晶或结晶线 ， 因为青料颗粒较粗所致 。
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青花缠枝牡丹龙纹罐 （故宫博物院）
除了苏麻离青的进口和使用 ， 元代的青花纹饰也受到了外来文化的影响 ， 蒙古人非常喜爱汉人的历史典故 ， 因此当时烧造的很多青花瓷上都绘有一些历史典故 ， 例如我们熟知的“鬼谷子下山青花大罐”以及湖北省博物馆收藏的“青花四爱梅瓶”等 。这类人物故事纹是在元代各类纹饰中最为人所称道的装饰题材 。这种装饰题材的出现显然也与宋元时期所流行的话本小说和元代戏剧的发达有着密切联系 。除了人物故事题材 ， 元代青花还有许多非常富有特点的纹饰 ， 例如麒麟纹就是元代青花装饰中最富有时代特征的题材之一 ， 除了主题纹饰 ， 这一时期的辅助纹饰也别具一格 ， 其中以变形后的莲花瓣纹和云肩纹最为突出 。
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