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2020奥斯卡提名发生什么事了？2020奥斯卡提名令人震惊( 二 )


卡隆的御用摄影师卢贝兹基由于档期问题退出拍摄后 ， 卡隆决定亲自掌镜 ， 除了导演、摄影 ， 他还同时担任制片人、编剧和剪辑 。 成片采用黑白画面 ， 6K数码65mm摄像机让画面不同于黑白胶片的颗粒感 ， 光影自然 ， 呈现出柔软细腻的质感 ， 颇有“追忆似水年华”的意味 。 2.39：1的宽银幕比例让画面如画卷般考究 ， 兼具形式的美感和充沛的信息量 。 拥有64个独立声道的杜比全景音让声音的捕捉和处理细致入微 ， 令人身临其境 ， 不需要过多音乐的元素 ， 各种音响已是叙事抒情的好手 。
卡隆选择在这些场景发生的原地点进行拍摄 ， 为了还原上世纪70年代自己身处的那个墨西哥 ， 他搭建了一整条街 ， 又从散居墨西哥各处的亲戚家里收集了70%的家具 ， 重现当时家中景象 ， 演员的挑选也尽可能接近原型 。 这种较真让私家回忆的性质更加纯粹 ， 但镜头又始终保持着克制的距离 。 卡隆这样定义参与尺度的把握：“它就像是一个现在的幽灵 ， 去拜访了过去 ， 不介入 ， 只是客观观察 ， 不试图做出判断或评论 ， 所有的一切都只是评论本身 。 ”
《罗马》的成功还离不开卡隆招牌的长镜头和无懈可击的场面调度 ， 这次 ， 他将一直以来的擅长做到了渐入化境 。 开篇第一个镜头就用超过3分钟的时长对着地面一动不动 ， 老式的方砖地面 ， 不断冲刷的肥皂水映照出一方天空 ， 飞机缓缓划过 。 天空在水中时隐时现 ， 一股股涌来的洗地水幻化出海浪的声音 ， 与片尾海边营救那场戏的波涛形成呼应与互文 。 大量固定长镜头和运动长镜头的使用让影片既有空间设计的美感 ， 又有连贯纪实的真实 ， 只是这看似妙手偶得、行云流水般顺滑的背后 ， 除了卡隆对电影语言的领悟 ， 还是难度不小的技术活儿 。
以片中克里奥睡前将每间屋子的灯关掉的镜头为例 ， 画面是一个380度的旋转 ， 但它并不是一台摄影机的原地旋转 ， 而是45个不同机位齐心协力的成果 ， 不仅需要各机位和演员走位的配合 ， 还要规避其他机位和地面上的设备布线 。 再比如说海滩那场戏的长镜头 ， 要在海里排布合适的机位 ， 搭起的架子被冲垮好几次 ， 需要等待海浪的时机 ， 还要给演员的即兴发挥留出足够空间 ， 每一条成功的长镜头的价值都超过了它本身的观赏价值和学术价值 。
与长镜头广泛运用相反的 ， 是片中对特写镜头的吝啬 ， 这也使得每个特写都格外精准 。 特写最大密度出现的一个场景 ， 是父亲的车子开进家里逼仄的过道 ， 特写反复给到后视镜、车轮和车里父亲的手 。 后视镜和门的摩擦、车轮对过道里狗屎的碾压 ， 以及父亲夹着半截香烟频繁换挡的手 ， 流露出作为中产身份象征的车子和狭窄过道不匹配的尴尬 ， 也为生活境遇的不顺遂埋下伏笔 。
“在我以前老的时候……我出生以前……是宇航员” ， 从小梦想成为宇航员的卡隆有时忍不住借孩子之口透露一点玄机 ， 这种梦境般的记忆复刻片段 ， 似乎是向童年的自己致敬 。 整部电影就像是在卡隆的梦境里 ， 看到了克里奥的生活 ， 又从她的生活折射出卡隆的母亲 。 当不会游泳的克里奥从海里救下孩子们 ， 一家人在海滩紧紧拥抱 ， 克里奥情不自禁说出自己并不想生下那个孩子 ， 当他们回到父亲离开后的家庭开始新的生活 ， 所谓“救赎”的读解在生命的历程中不免显得苍白乏力 。 活着就是一波未平一波又起的荡漾 ， 时间终究会把苦难变成故事 ， 反正生活的浪潮不会平息 。
2020年第92届奥斯卡完整提名名单 ， 《小丑》提名11项 ， 两部中国短片入围
2020奥斯卡提名发生什么事了？2020奥斯卡提名令人震惊
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2020年第92届奥斯卡完整提名名单今日公布 ， 将于2月9日举行颁奖礼 。 据《今日美国》报道 ， 奥斯卡播出方ABC娱乐主席Kate Burke宣布 ， 2020年奥斯卡颁奖典礼会延续去年的非传统举动 ， 不设立传统主持人 。 此做法是为了限制播出时长 ， 保证典礼直播在3小时内结束 。


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