熊猫宝宝贺新春这是真的吗？熊猫宝宝贺新春令人震惊( 二 )
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那一天的论坛主题关乎书法艺术的特征 ， 刘俊京从自己的创作实践出发 ， 阐述了书法艺术学习和创作的关系 。 问题是一个老问题 ， 但是 ， 因观点胎息自己的学习和创作经验 ， 谈的清晰、形象 ， 十分接地气 。 至少 ， 我深受启发 。
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分手时 ， 曾约定去京西拜访他 ， 由于琐事缠身 ， 再度与其相见 ， 竟然有两年之隔 。 热情洋溢的刘俊京喜欢谈书法 ， 也愿意谈诗词、中医 ， 后来才知道 ， 刘俊京曾是中 医师 ， 对中医理论和实践 ， 都有不俗的研究 。 这样的文化背景 ， 对于他的书法创作自然会发生特殊影响 。 为此 ， 也增加了了解他、探求他的兴趣 。
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翻开《中国书画名家刘俊京》书法作品集 ， 首先映入眼帘的是他的《楷书四条屏》 ， 还有《临北魏镇北大将军墓志》 ， 前者是临习北碑的创作实践 ， 准确体现了 刘俊京对墓志书法的理解和探索 。 脱胎《张黑女墓志》的那幅楷书条幅 ， 笔致圆润 ， 结字精美 ， 如春风徐徐 ， 似小溪悠扬 ， 浮动的情感 ， 起伏的节奏 ， 推涌着丰 富的想象 ， 既让我看到了刘俊京别有洞天的书法才情 ， 也使们感受到刘俊京对《张黑女墓志》等墓志的独到发现 。
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刘俊京生于北京 ， 身体里涌动着北方人贲张的血液 ， 学习书法 ， 其审美旨趣容易导向“碑学”——粗犷、强劲、质朴、沉着的美学范畴 。 著名的龙门石窟在洛阳 ， 他 去了几次 ， 龙门石窟的碑刻让他震撼 ， 于是找来《龙门二十品》开始临习 ， 试图让自己的笔墨融进北魏碑刻的豪迈与遒劲 。
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众所周知 ， 乾嘉以后 ， 汉魏碑志大量浮出土面 ， 客观上促进了清朝考据学的繁荣 ， 另一方面为书法创作和研究开创了新的局面 ， 清朝后期 ， 学碑成为大家的邓石如、 包世臣、赵之谦、李瑞清、张裕釗、康有为等人 ， 为我国书法艺术的发展作出了巨大贡献 。 魏碑独有的风格 ， 引起了刘俊京的共鸣 ， 在《龙门二十品》里 ， 他找到了 自己的倾诉对象 ， 同时奠定了自己的笔墨基础 。 开张的结构 ， 近于笨拙的笔意 ， 凸显纯粹的民间精神 ， 给人一种幽远而丰富的想象 。 从《龙门二十品》开始 ， 他遍览 魏碑名拓 ， 对《张猛龙碑》、《张黑女墓志》格外看重 ， 常读常写 ， 形成了自己独特的魏体风格 。
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读刘俊京的楷体书法 ， 看得出他喜取纵势 ， 方笔、圆笔混杂使用 ， 但 ， 用得多的还是圆笔 。 刘俊京用笔 ， 浑刚、厚重 ， 六朝之迹 ， 一目了然 。 他强调行笔的自然 ， 不 去精雕细刻 ， 注重意趣的捕捉和神采的提练 。 写魏碑的人常染上“大刀阔斧”的习性 ， 稍不留神 ， 就会露出浅薄的痕迹 。 刘俊京深明此理 ， 他习碑 ， 不在刀痕上做文 章 ， 注重书写的“笔意” 。 书法是个体生命经验、情感的表达 ， “笔意”浓郁 ， 表达才能通畅、自然 ， 才能有情可抒 ， 有意可达 。 康有为在评价张裕釗书法时曾说： “吾得其书 ， 审其落墨运笔 ， 中笔必折 ， 外墨必连 ， 转必提顿 ， 以方为圆 ， 落必含蓄 ， 以圆为方 ， 故为锐笔而实留 ， 故为涨墨而实洁 ， 乃大悟笔法 。 ”我读刘俊京书 法 ， 与康有为有同感 。
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