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电影手册编辑辞职究竟怎么回事？电影手册编辑辞职令人震惊( 三 )


电影手册编辑辞职究竟怎么回事？电影手册编辑辞职令人震惊
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仲夏夜惊魂（Midsommar ， 2019）
在观看《仲夏夜惊魂》时 ， 惊艳感像无尽的白昼一般持续涌来 ， 即使在最骇人的场景中也是如此（这与画面昏暗且结构模糊的《遗传厄运》完全相反） 。 伴随着色彩缤纷的欢乐庆典 ， 怪事接二连三地发生 ， 但即使在电影情节反转之后 ， 花环和无休止的乡村舞蹈仍充斥于影片 。 《仲夏夜惊魂》就这样在吸毒般的幻觉和恐怖的幻想之间不断切换 ， 让人无法准确定义它的风格 。 有些场景令人联想到《闪灵》（The Shining, 1980） ， 同样是一部白日恐怖片 ， 也同样使用了这种表现主义的方式来处理现实 。 艾斯特的确偏爱扭曲的面孔（女主角男朋友那双大得出奇的眼睛）和更广泛意义上的夸张的画面（从洁白清新到眼花缭乱） 。 在乔丹·皮尔(Jordan Peele)的《逃出绝命镇》（Get Out, 2017）之后 ， 我们已经很久没有看到这样令人耳目一新的美国恐怖片了 。
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仲夏夜惊魂（Midsommar ， 2019）
夸张的时长（140分钟）为《仲夏夜惊魂》创造出一种奇怪的节奏 ， 使其充满了心理恐怖 ， 尤其是在电影开头 ， 导演从容地营造出男女之间的差异和紧张感（这种差异将不断扩大 ， 并以女性成功掌握权力告终） ， 并引出与《遗传厄运》相同的主题 ， 即个人与集体之间的辩证关系：个体是渺小的 ， 而完全抹杀了个性的集体却有着可怕的力量 。 在绚烂迷幻又不乏诙谐的外表之下 ， 《仲夏夜惊魂》是一部关于极端宗教的电影 。 对于像哈内克（Michael Haneke）一样耸人听闻地大谈人性之恶的导演 ， 我们总是心存怀疑 。 阿里·艾斯特也难免有这样的小毛病 ， 但他利用天然的场景和出色的操纵力 ， 巧妙地避免了说教的嫌疑 。 这位导演喜欢骇人的情景 ， 有无数个坏点子让人物面对不可思议的场景——而观众们则无疑看得头晕目眩 。
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仲夏夜惊魂（Midsommar ， 2019）
凭借着这样的才华 ， 艾斯特在电影里加入了极为骇人的场景（比最初的恐怖场面更加极端） ， 我们能感觉到恐怖从远处慢慢逼近 ， 却自我安慰道：不会有事的 ， 因为我们已经对它的到来有所预感和害怕 。 这种邪恶的契约（正如令人印象深刻的《遗传厄运》中小女孩发生的意外反而使效果更加惊艳 ， 也使观众和角色置身于难以想象的情境中）重新带给我们恐怖片特有的危险的欢乐 ， 成就了一部无意追求恐怖场面而更关注生存焦虑的作品 。 这样深切的关注已经不多见了 ， 艾斯特称得上是一位不可多得的好导演 。
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仲夏夜惊魂（Midsommar ， 2019）


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