『邻里关系』何为君子之交？好的邻里关系怎样维持？看看这两家相处的智慧( 二 )
照片里最年轻的是胡君兰 。 他立于后排左侧 ， 双瞳剪水 ， 神清骨俊 ， 令人见之难忘 。 他是姜先生的弟子 ， 而姜先生把他交托给周传瑛 ， 让他跟随周传瑛学习昆曲 ， 因此照片中他肃立于两位老师的身后 。 姜先生之所以让徒弟学习昆曲 ， 是因为他深知学昆曲对京剧演员的重要 。 姜先生昆曲根底很深 ， 自幼学京剧的同时兼学昆曲 ， 这对他形成自己独特的唱法起到了至关重要的作用 ， 正如著名学者吴小如所说：“姜先生用昆曲的‘水磨腔’唱法把唱腔伸展开、复杂化 ， 使行腔吐字有了吞吐转折、抑扬顿挫 ， 从而让京剧小生唱腔发出悦耳旋律 ， 有了难度和深度 。 ”
梅兰芳也很重视学习昆曲 ， 他跟随陈德霖、乔蕙兰、谢昆泉等老师学习了几十出昆曲 ， 并经常登台演出 。 梅兰芳曾对儿子梅葆玖说：“你必须要学昆曲 。 ”特意聘请昆曲名家朱传茗向梅葆玖传艺 。 昆曲应该说是京剧的一个老师 。 如果没有昆曲给京剧提供营养 ， 京剧就很难达到今天的艺术高度 。
后来 ， 周传瑛不负姜先生重托 ， 悉心培养弟子胡君兰 。 正所谓君子“受人之托 ， 忠人之事” 。
难忘《杜鹃山》照片后排右立者便是祖父徐元珊 。 他双手隐于背后 ， 雄姿英发 ， 舒眉展眼 ， 通身尽显武生气派 。 姜妙香请周传瑛吃饭 ， 特意邀徐元珊作陪 ， 有意介绍周、徐二人相识 。 姜先生跟周传瑛打背躬说：“那位是徐元珊 ， 北京的 ， 富连成‘元’字科的大武生 。 我特喜欢 。 ”打背躬是戏班里的行话 ， 就是说姜先生对周传瑛说这句话是不让徐元珊听到的 。 姜先生和徐元珊在梅兰芳剧团合作了十年 ， 他太了解徐元珊的艺术水平了 。 姜先生和徐家共居一宅二十多年 ， 更了解徐家的家风 。 姜先生真讲究 ， 夸人不在当面 。
周传瑛的儿子周世琮说 ， 周传瑛以及昆曲界的前辈们提起“徐元珊”三个字时 ， 永远都会竖起大拇指 ， 还要发出“嗬！”的赞叹 ， 并评价说：“规矩 ， 扎实 ， 大气 ， 大武生！”这句简洁的评语意味深长 。 戏曲是讲究程式规范、需要积淀的艺术 ， 不是胡乱造魔、一蹴而就的演绎 。 周传瑛对徐元珊的这句评价其实也体现了周先生自己的艺术追求 。
上世纪70年代 ， 北京京剧团到杭州演出现代京剧《杜鹃山》 。 剧中扮演雷刚的马永安去看望受到不公正待遇的周传瑛 。 那时期 ， 像《杜鹃山》这样的“样板戏”是权威艺术 。 据说 ， “样板团”无论到哪演出 ， 都是高接远迎 ， 特殊招待 ， 因为他们是全国难得一见的大明星 。 《杜鹃山》的主演马永安去看望周传瑛 ， 这对当时的周传瑛意义非凡 。 周传瑛对马永安的到来大吃一惊 ， 因为他根本就不认识马永安 。 原来 ， 是马永安的老师徐元珊特意嘱咐马永安：到杭州一定要去看望昆曲名家周传瑛和京剧名家陈大濩 ， 并请他们去观看《杜鹃山》 。 徐元珊时常跟马永安说起周传瑛 ， 并流露出对周传瑛的钦佩之情 。 自那次观看完《杜鹃山》之后 ， 周传瑛的生活境遇逐渐有所改善 。
听周世琮先生说起此事 ， 我暗自吃惊 ， 并向奶奶和姑妈求证此事 ， 她们居然都不知道 。 徐元珊从未对家人提起过此事 ， 而周传瑛却把这件事讲给了儿子周世琮 ， 周世琮先生又满怀深情地讲给我听 。 徐元珊把对周传瑛的敬佩之情传给了弟子马永安 ， 周传瑛把对徐元珊的感激之情传给了儿子周世琮 。 此刻 ， 我也发自内心地感激周世琮先生 ， 感激他让我对爷爷有了更深的了解 。 正所谓“相知无远近 ， 万里尚为邻”。
从房客到朋友 ， 从杭州到北京 ， 从昆曲到京剧 ， 从父辈到子辈……我拿起笔 ， 记下这君子之交……
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