宅文化动漫■浅析《虚构推理》中的推理元素：这部烧脑的一月番你看懂了吗？( 二 )
条条大道通罗马 ， 有时候我们达到一个终点可以有很多条路可以走 ， 比如我们想让别人收到一条信息 ， 可以打电话、发短信、邮件、微信、QQ ， 这中间的媒介都能传递我们的想表达的东西 ，所以无论是“演绎推理”还是“虚构推理” ， 能推理出“真相”的 ， 就是好推理 。
京极夏彦曾说过:“我作品的重点不在指出或追捕罪犯 ， 而在‘ 之后怎么办’ 。 人有悲欢离合 ， 负面的事不可避免 ， 我们还是积极面对现实吧:我赋予妖怪这种爽快积极的态度 。 ”
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日本著名“妖怪”推理小说家京极夏彦
《虚构推理》亦有异曲同工之妙 ， 不再执着于真相 ， 而是令人接纳的合理解释 。 我们看一部小说 ， 平淡寡味的话自然会将它束之高阁 ， 而若它是曲折离奇字字珠玑 ， 那理应广为流传 。 推理亦然 ， 我们自然希望推理过程一波三折 ， 推理结果让人醍醐灌顶 ， 而不是索然无味草草了事 。所以人们总是会去追求那个自己更满意的答案 ， 哪怕那不是正确答案 。
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三、叙述性诡计的妙用
“叙述性诡计”简称 “叙诡” ， 推理小说的作者通常利用小说中的结构或者文字技巧引诱、误导观众 ， 避重就轻地讲述让读者造成误以为第一印象是正确的假象 。 这个手法在推理小说的历史中由来已久 ， 在阿加莎克里斯蒂的《罗杰疑案》中崭露头角 ， 到现在日本推理小说家已经运用到炉火纯青 。 在殊能将之的《剪刀男》中 ，从作品的标题开始作者就通过某些信息误导读者 ， 最后真相大白的时候让人浑身震颤不能自拔 。在叙述性诡计面前 ， 你以为的 ， 往往是错的 。
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【宅文化动漫■浅析《虚构推理》中的推理元素：这部烧脑的一月番你看懂了吗？】
通常作者惯用“隐瞒主体”的方法 ， 消除主语 ， 导致观众误以为主语中的“我”本来就是“我” ， 其实作者早已经偷梁换柱 。 在《虚构推理》中 ， 前期的两个故事用的都是叙诡 ， 一是导致樱川九郎和弓原纱季分手的河童事件 ， 二是沼泽抛尸事件 。
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在 河童事件中 ， 九郎和纱季二人夜间在河边散步 ， 突然水里惊现河童 ， 龟壳猴身 ， 眼若铜铃 。 此时 ，丢下纱季小姐落荒而逃 ， 按照普通人一贯的思维 ， 理应是“九郎”丢下纱季落荒而逃 ， 因为常人看见妖怪一样的东西吓得魂飞魄散自然是正常反应 。而实际上那个主体却是“河童” ， 即“河童”丢下纱季小姐落荒而逃 。 这里作者将主语藏起来 ， 确实值得人玩味 。
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偷换主语
在 沼泽事件中 ， 叙诡的使用则更为复杂 。 谷尾葵作为一个单薄女子 ， 却在深夜推着手推车将男尸抛入沼泽中 ， 并说了一句诡异的话:“ 要是能顺利发现就好了 。 ”这里又隐藏了主语 ， 到底是谁能“顺利发现”呢？一同消失的还有客体 ， 发现“什么”呢？真的是发现尸体吗？
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普通观众第一次听到那句话 ， 自然反应是:“警察能顺利发现尸体就好了 。 ”可是明显前后不搭 ， 因为如果是“警察”发现的话 ， 为什么不直接去自首呢？何必费尽心机藏在这偏僻之地？接着沼主大人(蛇神)也提出了相同的问题 ， 经过岩永琴子的一番推理之后 ， 得出了谷尾葵是希望“蛇神大人发现尸体”的结论 ， 目的是祈雨 。 而这显然不能让心思细腻的蛇神满意 ， 接着岩永又作出一种虚构推理 ， 即是希望“警察能顺利发现尸体 ， 从而找到水里的婴儿 。 ”我们在这里可以看到 ，主体和客体完全已经变化了 。 这种结论让蛇神满意了 ， 我们外面的观众也满意了 ， 尽管推理过程脑洞大开却逻辑融洽有理有据 。
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