「沈曾植」“中国大儒”沈曾植的书法
在清末民初时期 ， 有一位博古通今、学贯中西的“中国大儒” ， 他的书法创作融合碑帖、南北一家 ， 力破门户町畦 ， 超越时流 ， 尤其是他的章草别开生面、独树一帜 ， 对后世影响极大 ， 他就是当时大名鼎鼎的沈曾植 。 他与曾熙、李瑞清、吴昌硕并称“民初四家” 。
沈曾植（1850-1922）是清末民初著名的学者、书画家、收藏家 ， 同光体的重要诗人；字子培 ， 号撰斋 ， 别署乙庵等 ， 晚号寐叟；浙江嘉兴人 。 沈曾植于诗文、书画无所不能 ， 其中尤以书法及理论最为精湛 。 在书学上 ， 沈氏首次系统而详尽地阐述了碑与帖的联系发展脉络 。 他在实践上早年攻帖学 ， 仿黄山谷时尚不能得势 ， 中年学钟繇才有入处 ， 晚年穷魏碑 ， 极章草 ， 变态多姿 ， 奇趣横出 ， 翻覆盘旋 ， 如游龙舞凤 ， 终使“抑扬尽致 ， 委曲得宜” ， 进入了碑帖融合的独有理想境界 ， 创造了奇峭博丽的沈体书法 。
本文插图
沈曾植的书法当年即负盛名 ， 对后世影响很大 。 才高八斗的康有为亦对之折服 ， 当年有人想请康有为写墓志铭 ， 推崇之至 。 康答曰：“寐叟健在 ， 某岂敢为？”
此幅《行书七言联》（左图）是沈曾植晚年的作品 ， 规格：132×32cm×2 ， 款识：瓞园仁兄雅属 ， 寐叟 。 印鉴：海日楼、象莲花未开形、知一念即无量劫 。 释文：磵草石筠催暑去 ， 耕烟锄月与年深 。 全联结体灵动飘逸 ， 左右映带 ， 熟谙兰亭法书之意；用笔一叹三咏 ， 苍劲无匹 ， 深得金石斑驳之趣 ， 可谓融碑、帖艺术于一炉 。 此作还体现出沈曾植“生”的书风 ， 曾熙《书林藻鉴》中说：“余评寐叟书 ， 工处在拙 ， 妙处在生 ， 胜人处在不稳 。 寐叟于前两义逊谢 ， 至后语不晓 。 ”“拙”与“生”是视觉效果陌生化的结果 ， 是沈曾植“大胆作书”的结果 ， 也包括“刻意求生”的意思 。 沈曾植晚年竭力变法 ， 以临摹居多 ， 在此作中得到充分体现 。
沈曾植书风中的“生” ， 在于碑帖之间的“生” ， 既不类于碑又不似于帖 ， 处于交融状态 。 其门生金蓉镜称：“先生书蚤精帖学 ， 得笔于包世臣 ， 北嗜张廉卿 。 ”从中可知沈曾植书法既有碑版中的“金石倔绝” ， 也有帖学中的“精微细巧” 。 但与奢侈软媚的书风相比 ， 自然胜出了许多“生”的成分 。 如果与唐宋诸贤相比 ， 其“生”倒是真是“生”了 。 这是张扬个性的结果 。
【「沈曾植」“中国大儒”沈曾植的书法】总之 ， 沈曾植书风的“生” ， 不仅仅是对读者而言 ， 对他自己也是如此 。 他从临摹中得到迥异于自我的风格信息 ， 又从不意之中异化原法帖的面目 ， 产生一种“生”的效果 。 唯此 ， 才别具生趣 ， 不落俗套 。 （宣家鑫）
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