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[明清家具之家]宋代家具 | 文人家具的开端( 二 )


宋代家具不仅在结构的大方面有所建树 ， 其对于造型细节 ， 也非常重视 。 宋代家具的精细 ， 并不体现在清式家具那般不厌其烦的精细雕工上 ， 而是另辟蹊径以线条取胜 ， 这一点后来被明式家具继承 ， 并达到极致 。
宋代家具造型充满线的变化 ， 从边抹、枨子、腿足等部位的各式线脚 ， 到装饰纹样中的直线、曲线的熟稔运用 ， 反映了中国传统艺术对“线”的厚爱 ， 并把它实现在实物上成为了不起的创造 。
可以说宋代是中国家具史上的一个奇迹 ， 前朝家具不断被改造 ， 以适应新的审美和生活需求 ， 新的家具器型不断诞生 ， 中国家具体系日渐充盈 。

[明清家具之家]宋代家具 | 文人家具的开端
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《槐荫消夏图》
在完备的宋代家具体系中 ， 尤以椅类家具最让人印象深刻 。 早期的高型坐具是以墩类、凳类为主的 ， 都没有靠背 ， 如唐代的月牙凳 ， 和更早时期的小交杌 ， 卧具也是如此 ， 没有围屏的榻历史 ， 要早于带围屏的罗汉床 。
彼时 ， 几乎所有的高型家具 ， 都不具备倚靠功能 ， 直接导致了隐囊、挟轼等古老的辅助类器用 ， 继续盛行 。
宋代 ， 靠背椅和灯挂椅开始盛行 ， 这类在适用性上 ， 更胜一筹的家具 ， 逐渐成为人们生活中 ， 不可缺少的日常器用 。
如宋代《文会图》所描绘 ， 三人围坐于案旁 ， 配有脚踏的直搭脑灯挂椅围案而设 ， 椅子以竹材制成（或仿竹） ， 这种形制和审美追求 ， 在后世家具上得到了完美的继承 。

[明清家具之家]宋代家具 | 文人家具的开端
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宋 《文会图》
《韩熙载夜宴图》一画 ， 传世品比较主流的看法认为是宋摹 ， 其中一个根据是 ， 与流传有序的五代绘画相比 ， 此画中的家具风格更接近宋代 ， 尤其南宋 。
图中数十件家具 ， 种类完备、形制成熟 ， 且有统一风格 ， 格调素雅、色彩浑穆、线条瘦劲 ， 宋代家具造型与结构的典型特点已蔚然可见 。 这一点 ， 后来被明式家具传承 。
而后代文人也偶有类似思想收于遗册 。 如李渔《闲情偶寄》提到 ， “土木之事 ， 最忌奢靡 ， 匪特庶民之家 ， 当崇俭朴 ， 即王公大人 ， 亦当以为尚 。
盖居室之制贵精不贵丽 ， 贵新奇大雅 ， 不贵纤巧烂漫 。 ”这种崇尚厚朴的认识 ， 倒与宋代崇俭之风相若 。

[明清家具之家]宋代家具 | 文人家具的开端
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宋 《韩熙载夜宴图》
宋代是一个尚文的国家 ， 且“士大夫不以言获罪” ， 这种环境里 ， 文人是个比较幸福的群体 。 而文人 ， 历史上是推动工艺美术发展的重要力量 。
宋代文人的审美呈现在家具上 ， 已与唐代的艳丽之风不同 ， 沉静典雅、平淡含蓄成为其主要的艺术格调 。 这与北宋以后 ， “不在世间 ， 而在心境”的时代精神相通 。 至于宋代文人的心境又如何呢？
苏轼说“大凡为文 ， 当使气象峥嵘 ， 五色绚烂 ， 渐老成熟 ， 乃造平淡” ， 平淡美 ， 便是文人士大夫大力倡导的审美潮流 。
这个时期 ， 理学兴起而成为新儒学的一种 ， 及至发展到后期将“理”视为自然万物的根本法则 。 宋人哲学理念反映在家具上 ， 已趋于“谨严、平易、雅正、质朴及含蓄” 。

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宋徽宗 《听琴图》
宋代家具 ， 是文人家具的开端 ， 以宋徽宗为代表的文人皇帝 ， 将文人艺术推上了顶峰 。 这个皇帝不但把绘画、书法、瓷器等 ， 推上了后世无法企及的高度 ， 就连家具也是如此 。 看看“听琴图”里面的一桌一几 ， 对宋家具的精致线条 ， 可见一斑 。


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