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『推荐』又是一年清明时，柳花飘飞陋室铭，从这些诗词中品春日气息( 二 )


还有什么比“捉”字 ， 最能展现柳花之妙曼与生动的呢 ， 在“捉”中 ， 柳花分明就是一个精灵古怪的小天使呀 。 瞧 ， 那烂漫小童儿 ， 或仰 ， 或俯 ， 或奔 ， 或跑 ， 随着柳花 ， 撒出一路欢歌 。 一会儿工夫吧 ， 那一抹小小的嫩黄就落到摊开的白嫩小手中了 。 又一会儿 ， 那一抹小黄精灵儿不见了 ， 明明刚才沾到衣襟上了呀 。 再转过圆圆脸儿 ， 望望四周 ， 那黄 ， 不正在飘着吗？再等一会儿 ， 哇 ， 那小黄儿 ， 又立在一片草叶上 ， 微微笑着呢 。
真是可爱至极的好时光 。 真喜欢这样至纯至简的时候 。 真想和这群小孩童们一起 ， 美成一幅好画 。
画 ， 还真是有的 。 明代画家周臣和仇英 ， 就将杨万里和白居易的捉柳花 ， 变成了画 。 诗画融合的意境 ， 不仅让柳花之“捉”有趣 ， 更令柳花之“闲” ， 富有深意 。
周臣的《闲看儿童捉柳花诗意图》根据杨万里的诗而作 ， 绢本 ， 设色 ， 纵116.5厘米 ， 横63.5厘米 ， 现藏于台北故宫博物馆 。 仇英的《人物故事图·捉柳花图》根据白居易的诗而作 ， 绢本 ， 设色 ， 纵41.1厘米 ， 横33.8厘米 ， 现藏于北京故宫博物馆 。
『推荐』又是一年清明时，柳花飘飞陋室铭，从这些诗词中品春日气息
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（明）周臣《闲看儿童捉柳花》山脚下 ， 碧草间 ， 翠柳低垂 ， 捉柳花的孩童 ， 身着一袭白袍闲立柳下、静观孩童嬉戏的雅士 ， 超脱成空灵、忘情、动静皆宜的状态 ， 栩然跃于周臣、仇英之画上 ， 美得令人眼泪掉下来 。
作为丰产画家 ， 周臣流传至今的作品比较多 。 他有两个很有名气的学生——唐寅和仇英 。 两人的风格与周臣极为接近 ， 还青出于蓝 ， 在当时的名气已超过老师 ， 特别是唐寅 。 后来有人为了牟利故意将周臣画上款印挖去 ， 假冒成唐寅之款印 。 当然 ， 现在国外市场上 ， 周臣有些画的画价是超过唐寅的 。
仇英出身寒门 ， 清代文学家张潮编纂的《虞初新志》说他：“其初为漆工 ， 兼为人彩绘栋宇 ， 后徙而业画 。 ”周臣赏识仇英才华 ， 教他画画 。 明代文学家王世贞的《艺苑卮言》说：“仇英者 ， 其所出微 ， 常执事丹青 ， 周臣异而教之 。 ”仇英是靠努力和才华成为中国美术史上为数不多的平民画家的 ， 与沈周、文徵明、唐寅被后世并称为“明四家”“吴门四家” 。 仇英临摹宋人的画作 ， 几乎可以乱真 ， 例如《清明上河图》 。 仇英的画上 ， 一般只题名款 ， 极少写文字 ， 对此 ， 有很多人赞他不破坏画面美感、为追求艺术境界的仙人；也有人贬他文化程度不高、不能如唐寅那样诗文画俱佳的人一样在画上作文题诗 。
柳花之“捉”“闲” ， 清欢在眼里 ， 静美在心中 。 人的世界里 ， 没有“容易”二字 ， 无数的辛苦 ， 诸多的不如意 ， 还有怀才不遇 ， 甚至“怀璧其罪” ， 都流淌在岁月的风中 。 可以不忘记 ， 却须得放下 。 一“捉”一“闲” ， 终令内心清朗明净 。 内心的清明 ， 才是上等的人生 。
周臣与仇英 ， 师徒一场 ， 共懂柳花之趣 ， 都是情深之人 。
柳花飘飞陋室铭唐代文学家刘禹锡（772－842）则将柳花从“捉”与“闲” ， 带向“洁” 。
他以《柳花词三首》 ， 将柳花的格调与情趣、品格与精神徐徐道来 。 其一：“开从绿条上 ， 散逐香风远 。 故取花落时 ， 悠扬占春晚 。 ”其二：“轻飞不假风 ， 轻落不委地 。 撩乱舞晴空 ， 发人无限思 。 ”其三：“晴天闇闇雪 ， 来送青春暮 。 无意似多情 ， 千家万家去 。 ”
刘禹锡是有抱负的 ， 他参与了永贞革新 。 永贞革新是永贞年间（805-806）唐顺宗时期官僚士大夫以反对宦官专权和藩镇割据、加强中央集权、革除政治积弊为主要目的的改革 。 主要人物是王叔文、王伾 ， 俩人都是顺宗在东宫时的老师 ， 他们常与顺宗谈论唐朝的弊政 ， 深得顺宗的信任 。 顺宗即位后 ， 他们和刘禹锡、柳宗元等人一起 ， 形成了以“二王刘柳”为核心的革新派势力集团 。 永贞革新持续时间100多天 ， 后因俱文珍等人发动政变 ， 幽禁唐顺宗、拥立太子李纯 ， 而以失败告终 。


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