在我看来 ， 冯小刚电影生涯有这么三部电影是可以归到“值得一看”的范畴的 ， 一部是2000年拍的《一声叹息》 ， 一部是2007年拍的《集结号》 ， 另外一部就是2012年拍的《一九四二》了 。
《集结号》和《一九四二》我已经写过不少影评 ， 今天我们就来聊一聊 ， 冯小刚人生之中最重要的一部电影《一声叹息》吧 。
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非常老套的婚外恋题材
毋庸置疑 ， 《一声叹息》作为一部讲述婚外情 ， 作为一部讲述婚外恋的电影题材 ， 从根子上就沿用了很老套的剧本设计 。
首先从整体人物框架上来说 ， 三个关键人物的形象就特别老套 。
比如张国立饰演的梁亚洲 ， 根据电影设计 ， 他的人物背景就是一个传统的中年男人 ， 辛苦“码字”赚钱 ， 就是想给家人换个大房子 。
心里念着 ， 心里想着的也是妻子和女儿 。
就是这种谁看 ， 都觉得他一辈子不可能出轨 ， 谁瞧 ， 都觉得他一辈子不可能有外遇的男人 ， 最后却毫无征兆 ， 甚至恬不知耻的选择了“出轨” ， 选择了“外遇” 。
这种传统男人人物脚本上的设计 ， 其实在中国大量文学作品和影视作品中都能看见影子 。
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再比如剧中饰演张国立妻子的徐帆 ， 从出场那一刻起 ， 浑身就透着一股“正室”妻子的范儿 ， 特别是剧中这场戏 ， 在我看来 ， 是最能体现徐帆身份地位的 。
那就是张国立“偷腥”回家 ， 孩子在练琴 ， 徐帆在厨房里做着饺子 ， 这种极具生活化的场景 ， 这种中年夫妻的各司其职 ， 从这一个简单的画面感就透了出来 。
单是从这个角度 ， 其实就足够传达出这对中年夫妻的婚姻关系 ， 和人物关系 。
再到刘蓓饰演的小三身上 ， 除了年轻、漂亮两个字眼以外 ， 还有一个古往今来 ， 大多数“小三”身上都带着的一个标签 ， 那就是“精神共鸣” 。
刘蓓和张国立饰演的角色一样 ， 都是“写字的” ， 都是文化圈的人 ， 而这种精神上的共鸣 ， 就是对中年男人 ， 就是对文化人 ， 最大的一个杀伤力 。
但是 ， 无论是张国立饰演的梁亚洲 ， 还是徐帆饰演的妻子 ， 亦或是刘蓓饰演的小三 ， 这三个人物 ， 这三个角色 ， 几乎就是所有“婚外恋”题材里都会出现的角色 ， 几乎是所有“婚外情”题材里都必须存在的人物 ， 这种老套的人设 ， 其实并无新意 。
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其次 ， 想要探讨的主题关系 ， 也很陈旧 。
几乎所有的“婚外情”题材里 ， 都避免不了这么一种关系 ， 那就是“传统的婚外关系” ， 和“充满活力的婚外情关系” 。
当然我们也可以简单的把这对关系理解成“现实”与“理想”的关系 。
而这种对于“现实”的疲倦 ， 对于“理想”的激情 ， 可以说是所有处于婚姻疲倦期的夫妻 ， 都会遭遇的一种心态 。
特别是对于梁亚洲这样的中年男人 ， 这种表现更是明显：
剧中 ， 当他面对妻子的时候 ， 他是丈夫 ， 是孩子他爹 ， 是赚钱的男人 ， 正是有这三种责任 ， 正是有这三种身份 ， 才让梁亚洲总觉得压抑 ， 总觉得喘不过气来 。
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每一次妻子打来电话 ， 不是为了房子 ， 就是为了孩子 ， 不是要装修 ， 就是要钱 。
这种身份和角色上的压力 ， 可以说就是梁亚洲最后“婚外情”的诱因 。
而面对情人 ， 面对活力满满的刘蓓 ， 梁亚洲的原话是：
她的身上有一种吸引我的母性 。
而面对她 ， 他可以就像一个男孩子一样 ， 委屈的蜷缩在她的怀里 ， 也可以向她毫无保留的吐露自己的心声 。
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