天空中的云朵：北宋后期词人：三位代表词人的艺术风格及其影响( 二 )
【天空中的云朵：北宋后期词人：三位代表词人的艺术风格及其影响】
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秦观
秦观还擅长将景物与感情进行出神入化的结合 ， 使得词凄婉的意境被进一步的加强 ， 风格更加的含蓄 。 其中 ， 最具有代表性的作品 ， 是秦观的《踏莎行》 ， 这首词将凄迷的景色与苦闷之情进行结合 ， 得到了苏轼的赞赏 。
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苏轼
秦观还擅长细节描写 ， 尤其是地心绪物象进行微妙而细腻的刻画与小学 ， 并通过这种细节描写 ， 传达自己的哀伤之情 。 除此之外 ， 他还擅长运用各种修辞手法 ， 将自己敏锐的感受与丰富的联想进行描写 ， 使得写景抒情都更加地生动形象 。
秦观的词语言精美而平易 ， 他的选词造句都以典雅凝练作为主要特点 ， 绝对不会显得过于艰涩 。 在运用书面话的语言中 ， 他还会加上一些口语 ， 可是这样的添加反而显得比较自然 。
秦观的词在文学史上具有承前启后的作用 ， 他既继承了花间词的特点 ， 还将柳永的诗歌风格进行了一定的改造 ， 又为后世的周邦彦、李清照等人的创作开辟了一条崭新的道路 。 尤其是李清照 ， 她的词与秦观的词都具有很多的相通之处 。
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李清照
只不过由于秦观的词太过于感伤细腻 ， 给后人留下了格局较小的缺陷 。 尤其是元好问 ， 在《论诗三十首》中 ， 将他的词与韩愈的作品进行比较 ， 说他的词只知道描写爱情 。 但实际上秦观也有豪迈之作 ， 这个评价有些过于片面化 。 贺铸词的艺术特点
贺铸的词主要是受到了温庭筠与李商隐的影响 ， 张耒在《东山词集序》中 ， 指出贺铸的词有四种风格 ， 即盛丽、妖冶、幽洁、悲壮 。
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温庭筠
盛丽与妖冶类的作品 ， 多是贺铸继承了温庭院及柳永作品风格的词 ， 这些作品大多以工丽著称 ， 代表作是他的《浣溪沙》 。
幽洁是指的他那些浓丽中又带有幽凄之情的词 ， 贺铸的仕途也是坎坷不顺的 。 因此在诗歌的创作中 ， 他经常将内心的忧伤借比兴的手法含蓄地表达出来 。 虽然他的词中多是描写的景语 ， 但是景中也包括了浓郁的感情 ， 还包含了他的身世之感 。 如代表作《青玉案》 ， 借山水草絮等意象 ， 来描写愁绪 。
悲壮是指贺铸那些气度豪迈具有气思壮采的词 ， 这一类的词则是继承了苏轼的风格 ， 代表作是《六州歌头》 。 这首词表达了报国无门的不平之情 ， 得到了当时很多爱国文人的赞赏 ， 影响了后世张孝祥、辛弃疾等人的创作 。
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贺铸
贺铸的词注重锤炼语言 ， 并将前人的诗句进行一定的改编融入都自己的创作之中 。 贺铸最常引用的便是温庭筠、李贺等人的语句 。 周邦彦词的艺术特点
周邦彦的词大部分都是在描写别情离绪 ， 这些词在题材上并没有太大的创新 ， 主要成就在于做到了雅俗共赏 ， 不论是学士、歌女都可以欣赏这些词 ， 对词的传播做出了比较重要的贡献 。 当然 ， 周邦彦也有一部分词是抒发自我感慨的优秀作品 ， 在艺术成就上取得了不错的成绩 。
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周邦彦
周邦彦的词之所以能够推动词的传播 ， 主要原因在于他吸收了温庭筠、韦庄、欧阳修等人词的艺术风格 ， 最终形成了独具特色的"富艳精工"的风格 ， 可以说是婉约派的代表词人 。
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