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【凌虚笔记】古人诗词里的春天，历代均有涉猎，精品层出不穷，蕴含了怎样情节( 二 )



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其实 ， 春光之于词人 ， 并非只是景致的变幻 ， 更多的是对词人内心世界的触摸与灵动 。 词人咏叹春天 ， 当然并非仅是景物描写 ， 而是所感发的各种情感的抒写与投射 。 刘勰在《文心雕龙·物色》中有一段话说得尤为精彩 ， 他说: 季节的变化引起风物的变化 ， 而物的容色之变触发着诗人的情感 ， 诗人的情感发之以辞语 ， 就是诗词 。 咏叹春天的诗词 ， 其实是作者情感的外化 。
到了北宋时期 ， 是词作滥觞的时代 ， 但是感春之作 ， 依旧最有名的要数宋祁的《玉楼春》: 东城渐觉风光好 ， 毂铍波纹迎客棹 。 绿杨烟外晓寒轻 ， 红杏枝头春意闹 。 不浮生长恨欢娱少 ， 肯爱千金轻首出一笑 。 为君持酒劝斜阳 ， 且向花间留晚照 。
宋祁这首《玉楼春》 ， 在咏春词中可谓是卓绝千古 ， 把春天的氛围渲染的十分光彩繁华 。 春光依旧是美丽明媚 ， 汴京的东郊风景优美 ， 春容满野 ， 芳草绿荫 ， 杏花如雪 ， 莺啼长空 ， 燕舞随风 ， 北宋的百姓们泛舟游湖 ， 湖上的波纹次第涟漪 ， 似乎是欢迎着来看他们的百姓 。 这首词的勾魂之笔是“红杏枝头春意闹”一句 ， 颇为历代词论家所的赞叹 。 词人因此而得了“红杏枝头春意闹尚书”的雅号 。 民国的王国维对此评价:“‘红杏枝头春意闹’ ， 著一‘闹’字而境界全出 。 ”《人间词话》
因此这个“闹”字成了最生动春天的开河之作 ， 令人看到春天的蠢蠢欲动的希望与寄托 。
大文人 苏轼对春天的感怀自有另外一中兴致 。他在《蝶恋花》的词中写下: “花褪残红青杏小 ， 燕子飞时 ， 绿水人家绕 。 枝上柳绵吹又少 ， 天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道 ， 墙外行人 ， 墙里佳人笑 。 笑渐不闻声渐悄 ， 多情却被无情恼 。 ”

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虽然都是感春之作 ， 苏子则有着与众不同的风貌 。 咏叹春天的词作中 ， 有许多是抒写惜春、惋春的基调 。 这些词作 ， 基本上都是写暮春景色的 。 苏东坡从暮春时节残红飘零的景象中 ， 感悟到的是年华易逝、人生易老 。 有的时候 ， 词人在作品中并非单纯的、一般性的感伤 ， 而是有着特定的情感内涵 ， 也就使这些惜春、留春之作更为浑厚深沉 。
时光跨越到南宋的春天 。
淳熙六年(1179), 辛弃疾时年四十岁 ， 他由湖北转运副使调任湖南转运副使 。 临行前 ， 同僚王正之为他举行了一次饯别酒会 。
当时他南渡已经十多年了 ， 他虽然胸怀抗金救国、光复中原的宏图大志 ， 但始终未能受到重用 ， 未能实现杀敌报国的抱负 。 辛弃疾从亲身经历中深深感受到南宋集团的软弱无能 ， 加之奸佞当道 ， 贤士遭妒 ， 国势日蹙 ， 北伐无期 ， 而自己却不能施展抱负 ， 眼看岁月老去 ， 青春流逝 ， 心中生出了的忧愁和怨恨 。 显然他知道这次由湖北调往湖南 ， 自然也不会有什么作为 。 在这个春天的远行 ， 于是触景生情 ， 在酒席之上写下了这首摧刚为柔的名篇 。

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以豪放著称于世的辛弃疾的词作罕见的来了以此化身女人的柔媚与哀伤 。 在这个烟柳迷离的暮春时节 ， 女主人公怀念着别后的男朋友 。 她回忆着临别时的场景: 慢慢地拔下头上的金钗分成两股 ， 与君离别在碧波荡漾的渡口;岸边垂柳依依 ， 江上暮蔼沉沉 ， 那凄迷的景色使我感到更加悲伤和痛苦 。 别后 ， 相思更苦 。 连日来阴云密布 ， 十天里倒有九天下雨刮风 ， 想登楼又怕登上那层层高楼看不见你的踪迹 ， 徒然增添我心中的忧烦…… 。

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