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『鲁迅』14+7=疯子，病人或天才( 二 )


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汪曾祺
『鲁迅』14+7=疯子，病人或天才
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契诃夫
『鲁迅』14+7=疯子，病人或天才
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陀思妥耶夫斯基
陀思妥耶夫斯是一个癫痫病患者 ， 而癫痫正是他生命的兴奋剂 ， 是激活灵感的元素 。 这一症状决定了陀氏的痛苦 ， 也决定了陀氏笔下人物的痛苦 。 陀思妥耶夫斯基还是一个不可救药的赌徒 。 他不停地用文字去偿还没完没了的债务 。 他的痛苦和病态 ， 使他的文学充满忏悔的意味 ， 内疚不时地折磨着他 ， 使他小说的人物充满分裂的人格 ， 充满困惑与矛盾 。
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川端康成
读川端康成的小说 ， 纸面上弥漫着悲哀、哀伤、伤感、忧愁、苦闷的情绪……他的小说体现了“物哀”之美 。 而女性 ， 是川端康成对美的寄托 。 他写了许多人物 ， 但成功的男性形象几乎没有 。 女性既是他生存的动力 ， 也是他写作的动力 。
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普鲁斯特
对于这14个经典作家的小说 ， 曹文轩并非停留在脸谱化的解读 ， 而是抓住大特点的同时 ， 层层推进 ， 将审美从一种抽象的感受 ， 落实到文学中可见的具体细节上去鉴赏 。 又从大特点中进一步拨开 ， 通过细读文本 ， 使作家显露出更丰富的层次 。
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毛姆
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卡尔维诺
看这14个人的面貌也有不同的风景 ， 譬如曹文轩讲博尔赫斯的文学风采时说：人的内在总要体现在他的外在上 ， 体现在双目里 ， 体现在眉宇间 ， 体现在哪怕是微小的动作里 。 大师是一眼就能看出的 ， 就像我们一眼就能看出二流、三流、末流的小说家一样 。 这话可以和王尔德的话勾连：“只有浅薄的人才不以貌取人 。 ”当然 ， 王尔德说的“以貌取人”并非简单地以个人的美丑好恶做判断 。
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米兰·昆德拉
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博尔赫斯
曹文轩从14位经典作家身上提炼出了各类关键词 ， 察觉到沈从文有一种“婴儿般的状态”、郁达夫虽然孤傲但干净、毛姆因自身的缺陷而激发出冷眼旁观的冷峻深刻……
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《知人》系列小文艺口袋文库
上海文艺出版社2020年版
与《经典作家十五讲》的14位画家肖像相比 ， 《知人》系列则是小文艺口袋文库里的7个天才人物的灵魂漫画——胶囊式传记：记取7个天才的灵魂——7个曾经甚至至今都饱受争议的天才灵魂 。
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埃德加·爱伦·坡是一位严肃的诗人、侦探小说教父 ， 也是一个死于贫困的醉鬼 ， 是当时最成功又最臭名昭著的作家 。 他在四十岁时穷困潦倒 ， 醉死在大街上 。 死前留下他用英语创作的一系列伟大作品 ， 从令人毛骨悚然的《告密的心》到第一部现代侦探小说《莫格街谋杀案》 ， 再到标志性的现代诗歌的开山作《乌鸦》 。


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