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[台球不闹腾]仅仅是一个游戏？，【隆重荐文】大卫·亨顿深情撰文：斯诺克

本文由英国知名斯诺克评论员大卫·亨顿撰写 ， 并刊载于世界斯诺克巡回赛（WST）官网 。 疫情期间 ， 斯诺克正在淡出大家的生活 ， 但这项运动为所有人带来的快乐和悲伤却能永存心底 。 疫情总会结束 ， 斯诺克一定会回来 。
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斯诺克只是一项娱乐活动 ， 想必这是每一位斯诺克球迷都听过但不认可的评价 。
有人会这么想：“这只是一项休闲娱乐 ， 何必如此投入、激动、沉迷戏剧化情景甚至要为此争辩呢......不就是打丢了一杆球、斯诺克没做好或是出球时机没选择好吗？何必在意一位陌生人输给另一位陌生人呢？一场球打到最后何必如此焦灼 ， 何必为此喜怒哀乐呢？”
好吧 ， 就算斯诺克是一项娱乐活动 ， 时至今日它突然停办 ， 或许会让人想通起初是因何热爱 。 和其它所有职业运动一样 ， 斯诺克也因新冠肺炎疫情被迫停赛 ， 让人有足够的时间来思考 。
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那就来思考：我们为何选择斯诺克？这项独特运动怎会收获大批观众？
每个人都有自己的一份答案 。 在我成长的80年代 ， 斯诺克是英伦文化的核心代表之一 。 当时最大的四个频道都会转播斯诺克赛事 ， 人们在日常生活中几乎做不到和斯诺克完全不沾边 。
斯诺克从来就不是一项容易上手的运动 ， 但和其他的一些体育项目相比 ， 亲身接触体验的门槛还是非常低的 。 当时很多孩子家里就有张小尺寸球台 ， 在俱乐部注册会员也花不了几个钱 ， 你还能通过电视转播粉上几个斯诺克球星 ， 有了偶像 ， 也就有粉丝开始模仿他们 。
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那是属于史蒂夫·戴维斯的年代 ， 他将赛事质量和职业水准提到高前所未有的新高度 ， 然后是斯蒂芬·亨德利的时代 ， 届时他又将这一水平线大幅提升 。 我在9岁时开始制作世锦赛参赛选手的剪贴画册 ， 我会从报纸、杂志上收集球员的照片 ， 剪下来制成册子 ， 参赛的球员每人一页 。 这个系列画册唯独在1986年出现缺憾 ， 那一年 ， 乔·约翰逊力克史蒂夫·戴维斯夺得冠军 ， 而这年的“秩序册”上没有约翰逊的位置 ， 因为我从来没听说过他 。
1990年 ， 我第一次来到斯诺克运动的最高殿堂、世锦赛的举办地——克鲁斯堡剧院 ， 和其他人一样 ， 他最初的反应也是惊讶于赛场面基如此小 。 电视转播会骗人 ， 这里明明就是世锦赛 ， 但亲临现场感觉又是如此不同 。
我看的第一场球是约翰·沃尔戈对阵加里·威尔金森 ， 没人会对这场比赛有印象 ， 可能球员本人都不记得 ， 但那场比赛的氛围充满魔力 ， 已经超脱了电视屏幕 ， 将你和斯诺克真实地、紧密地联系在一起 。 这样的故事我听过不少 ， 斯诺克已随着电视转播和在线流媒体平台走遍世界各地 ， 铁杆球迷的数量急剧增加 ， 共鸣越来越多 。 它接触到人们 ， 影响人们 ， 吸引住人们 。
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斯诺克球迷也是一个独特的群体 ， 大家烘托气氛依靠的不单单是喝彩欢呼 ， 还有聚精会神、全神贯注营造出的安静 。 斯诺克的现场就好比是披头士演出的反面：没有人尖叫不止甚至直接嗨到昏倒 ， 只有带着敬意的沉寂 ， 伴有偶尔出现的咳嗽声、耳语声 ， 还有清脆平快的出杆、碰球、撞袋声 ， 当然还有回应精彩瞬间的热烈掌声 。
同样是斯诺克赛场 ， 可没有哪个现场能像克鲁斯堡剧院这样 ， 让观众和赛场真正融为一体 ， 不止是斯诺克 ， 任何一项电视转播的大型体育赛事都不曾拥有这样的环境和氛围 。 克鲁斯堡是一个真正的斯诺克球迷社区 ， 是每一位朝圣者的圣殿 。 赛后他们会在TheGraduate酒吧重聚 ， 和赛事官员、媒体以及斯诺克大家庭的更多成员一起谈天说地 ， 推杯换盏间聊比赛做分析 ， 一晚上都不够尽兴 ， 说好明天再来这么一轮 。


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