对于二三次元的界限?
对着题主的描述一一解答。1. 二次元有NC粉，三次元也有NC粉，那么他们互相是怎么看对方的？二次元的NC粉觉得三次元的NC粉是真NC；反之亦然。2. 还有那些次元墙到底是怎么会出现的，二三次元就不能互相正常的沟通么。没有共同语言作为基础，是没法形成沟通的。次元墙很特殊。它不像其他领域内部的划分，而是存在根本性的分歧，一个只能舔有毒的屏幕，一个还能舔有毒的签名呢。历史上最有名的冲突应该是炎♂先♂知事件了。3. 还有对于，仅仅是喜欢动漫然后把手机电脑换成日文什么的全部换成日文(并不是因为学习或者游戏之类的)诸位是怎么看待的。这是中二。4. 还有对于二次元某些人所认为的不听日文歌就不是动漫宅诸位又是怎么看待的。因程度而异。反正我是入宅后就只剩这些了：
现在陷入了深深的后悔。5. 对于有些所认为的古风并不属于ACG界又是怎么看待的(举个例子别在意)细数A、C、G，古风能沾上点边的就是A和G了。但是，一般意义上的“古风”却仅仅是指风格上的古风，与ACG的重合不多。我是不认为古风属于ACG的。6. 为什么很多已经成年的ACG界的人并不能公平客观的以第三方的角度看待二三次的问题呢？(中国大陆)反而15岁16岁更容易公平的看待问题(调查范围有限可能不准)入戏太深。废宅、死宅这样的词覆盖的也多是前一种人。而且这种划分也不甚科学。十五六岁正是中二的好年纪，更容易出现偏执的现象，程度上也更重。－－－－－－－－－－－－解答完毕－－－－－－－－－－－－这类问题归根结底，是认知上出了问题。就次元墙而言，是双方对于己方和对方的认知都出了问题：对前者是过度执着，对对方是过度无视。前人教导我们，知己知彼、百战不殆。只有站在充分了解自己和对方的立场上，才能指哪打哪。比方说炎♂先♂知事件。中二是认识错位的表现。首先是关于自己的认识，在国中二年级这个不早不晚的时间段，独立人格经受了第一次社会隔离，即感受到了人格本身并非社会中心这一严峻现实。这一状况大体会导致两种方向的结果：1. 抛弃原先自己本位的认识，融入社会，避过中二。2. 更加强调自己的本位，成为中二。其次是关于社会的认识。国中对应大陆的初中，正是见证各种撕逼的时刻。正是从这个时候开始，祖国的花朵们见识到了爹、婊、B等一系列高端大气的社会现实。在前一选择中选2的人格，会有很高的可能走向犬儒主义的极端。（这里的“犬儒主义”指的是现代意义的“cynicism”）从这个时候开始，独立人格开始出现割裂与社会联系的倾向，即认为独立人格是社会之外的合理存在的一员，而社会本身是不合理存在。而面对这种不合理存在，最现实有效简单粗暴的办法就是逃避而非对抗。当然，绝大多数中二也就止步于此，并分化出各种宅的属性，以及天生的五毛美分。人不中二枉少年，这一认知的错位是每个人成长必不可少的部分。只有经过这一蜕变，独立人格才能正常发展，成为真正意义上的“独立”人格。－－－－－－－－－－－－以上瞎扯－－－－－－－－－－－－
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TFboys是什么？我只知道贴膜boy。。。。
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【对于二三次元的界限?】 
我认为这张图就可以解释问题～
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因人而异，每个人都有自己独立的想法和行为方式。 有的人喜欢TV动画，有的人喜欢看原著，有的两者兼顾，这并不是区分队列的方式，只是每个人的着重点不同。 对于大多喜欢二次元的人来说，这都是一个令人向往的美好世界，不要在意谁对谁错，只要自己从中得到了你想要的东西，就足够了。不要在意那些所谓的nc党或者喷子党，不必理会次元墙的干扰，不需要为我是一个otaku而感觉云云，这都是在正常不过的事情。有些人比较内敛，不会过分张扬自己所处的圈子以及环境，有些人比较张扬，希望所有人都记得他的存在，或者说希望其他人能收他影响和他一起宅。别去纠结这些无关紧要的事情，毕竟这并不是你的初衷，不是吗？
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个人认为古风是国内宅圈子里的朋友们发展出来的一种特殊的属于我国的文化，大部分情况下说的二次元文化多半还是指日本动漫文化的内容多一些，从这点来看古风的确是不能属于二次元文化的。由于国内的宅们不少身怀一些相当优秀的技能，会写词的写出古风的词，会写曲的为它配上中国元素的旋律，然后会编曲的朋友为它制作出完整的音乐，甚至再加上画师和视频制作师，得以完整出品。由于很多凡人都未必有足够赞的歌喉，加上vocaloid歌姬软件中国版的出现（洛天依、言和等），理所当然地用v家软件歌姬来演绎这首古风歌曲就成了很多人的做法，由此算是让古风圈和日本二次元文化有了一点点的交集——因为vocaloid软件的特点就是除了能唱歌之外还给每一位歌姬都设计了二次元形象，作为该虚拟歌手的附属萌文化存在。而且，许多技术宅都或多或少喜欢一点二次元文化，这也是为什么二次元好像跟古风有点关系的原因吧？ 另一方面，也是中国目前的流行文化太过同质化，基本上流行的就那么点元素，周杰伦好不容易开创出一个中国风之后才掀起一番对中国元素音乐的探索，而日本在保持本国传统文化的方面做的工作比中国多得多，因此在二次元文化中经常能窥到日本传统文化在现代依然具有强大的生命力的一面，更何况日本传统文化里有许多源自中国、与我们的文化相通的部分，因此很容易被我们接收并认可，这也促使很多技术宅们致力去挖掘、去发展我国元素的音乐或其他艺术（比如汉服等）。这在心态上是显而易见的，我们本是给你们输出文化的国家，现在对本国的传统文化反而不如你们发扬的好，我们当然要好好努力做出一点自己的东西。古风文化在当下的流行自然就成为了趋势了。 所以说，可以认为古风文化是，借助了一点日本（二次元）文化的刺激，并利用了一部分日本的（具有二次元特色的）工具（歌姬软件），并且与日本传统文化所体现出的风格有很多相似性（文化输出国的关系），由一批可能或多或少对二次元有爱的可爱技术宅们创造的一种文化，它可能与二次元有一些连带关系，但不能完全归类到二次元中。
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单独提一下“古风圈”，也不算混过，只是几年前在几个古风歌手的贴吧待过。本汉奸不止一次被批判一番，而且批判的方法啊，naive。我不清楚现状如何，但那几年里这些贴吧蝗汉毛左横行，仿佛他们的“古风”可以傲视世界，其他所有都是垃圾，你不听就是卖国忘本，你说不好听就是挖了他家祖土文。好像展示中华民族的优越性的重担就落在古风圈诸位身上了。对于这样的所谓“古风圈”，您们自己开心就好，拜托别出来污染环境。完全跑题，对不起各位。
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跟2次元人聊天打233333，跟3次元人打啊哈哈哈哈
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